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生活的兩個目的：一是盡全力享受，二是實(shí)現(xiàn)生命價值

只有第一部能看的。。。

毫無征兆的跳切閃回，隨時插入的跨時間的記憶與來自平行空間的思緒，雷乃在電影時空形式感上的構(gòu)建早已出神入化，然而與影像一同斷裂錯位的還有情緒和感性，于是整部電影始終被懸置在了一種無法共情的十分別扭且尷尬的狀態(tài)，在我看來在當(dāng)初的《廣島之戀》之后雷乃的其他很多作品多多少少都具有這樣的矛盾之處。 @2020-10-01 07:34:04

初中挺喜歡這個劇，演壞女孩的那個真心喜歡啊

【B+】那個從頭到尾都未露面的“圣嬰”毫無疑問是本片最大的遺憾，也是剖析整部電影最為關(guān)鍵的“麥格芬”（當(dāng)然，也不排除60s好萊塢審查尺度的原因）。在沒有任何恐怖鏡頭的情況下，做出了這般高級的心理恐怖，其訣竅就是空間：相較于《水中刀》里空間對角色和主題的輔助功能，波蘭斯基在本片中真正做到讓空間“妖魔化”，他以一種病態(tài)的含蓄內(nèi)斂將節(jié)奏擠壓，讓所有的室內(nèi)戲都像是對女主的“侵蝕”，在無形的恐懼中將靈魂挾持，并在最后將其徹底異化。利用圣潔的母愛來迎接撒旦的降生，并以群體無意識的行為完成對上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的視角下，波蘭斯基順利完成了對這個世界極端病態(tài)的嘲弄，也是對現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的一種諷喻。