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五千年的性壓抑，到底行不行？片尾露臉的強奸犯滿臉的憂郁哀傷45°陽光明媚潸然淚下過于的文藝青年，連犯案的理由都那么的無辜和被動，結(jié)尾巧妙的打板足見導(dǎo)演雞賊啊哈哈哈哈和基友出了影院被抓住訪談也是，陽光明媚潸然淚下233333

伯格曼的任何一部電影改編為文學(xué)我都可以讀一萬年。那種對自我毫無隱藏的剖析暴露，那種對謊言毫無遮攔的揭露痛斥，那種對痛苦毫無保留的表達(dá)抵抗，都讓任何一個蒼白脆弱虛偽的靈魂羞恥到無處遁形。

好色年華走一遭，不后悔不可惜，當(dāng)年甚火，邋遢式笑劇

還是室內(nèi)劇，甚至連鏡頭語法都一樣，所以褒曼的側(cè)臉一出現(xiàn)便宛若黃金時代。大量的臉部特寫正反打以及“雙女臉”對峙的畫面，閃回的古典畫式遠(yuǎn)景，以及母女之間蒙太奇式的剪輯，以及旁觀角色的安排——博格曼從結(jié)構(gòu)出發(fā)，將象征、視聽語法、臺詞等各類電影能指融合，像把鈍掉的刀子解構(gòu)博格曼的“家庭”

節(jié)奏失調(diào)的電影，別說《殺人回憶》，且連《405謀殺案》都及不上。