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老實說，影片本身很多地方說不過去。除了從歷史角度來看，那些影片缺的東西我能用歷史給它填補過去之外，其實邏輯上是很乏力的。ps:哈利路亞和東方紅太陽升其實有什么本質(zhì)區(qū)別呢。

要不是因為要考試，我可能不會看這部稱之為電影祖父之一的電影，看這部片子需要勇氣，接近三個小時的默片，只有音樂和畫面（含字母）。但看完收獲還不少，強行讓我查資料，了解一些歷史事件，做背景調(diào)查。也讓我震撼了，1916年，也就是一個世紀以前格里菲斯大師拍得電影，場景是怎么做的？這調(diào)度？這宏達的場面到底畫了多少錢哈哈？很多疑問，敘事手法也相當超前的， 難怪當時票房不好，觀眾看不懂。比起格里菲斯導(dǎo)演的第一部長片《一個國家的誕生》這部規(guī)模更為宏大，也算是《一個國家誕生》的續(xù)集，講述了《一個國家的誕生》里沒講明白的一些觀念，這兩部思想上有沒在聯(lián)系吧，格里菲斯導(dǎo)演對第一次世界大戰(zhàn)、對美國有可能卷入這場戰(zhàn)爭的社會現(xiàn)實的某種關(guān)注和思考，對未來人類文明社會的去向做思考！這個片子上映，也標志著好萊塢統(tǒng)治世界的開始！

看完槍王滿腦子都是Rick開槍殺人的樣子。自閉、抑郁、幻覺、對殺人上癮。除了Colleen之外他一無所有。陰暗熱烈，冷酷瘋狂。

格里菲斯建立了一套完整又系統(tǒng)的電影敘事語言體系，電影敘事之父，發(fā)覺鏡頭功能，靈活運用景別，大特寫，大遠景，完善了電影的敘事功能。平行剪輯，平行蒙太奇，最后一分鐘營救。交叉剪輯先驅(qū)?；萏芈簱u擺不定的搖籃，把歷史和將來連成一線。為一個國家的誕生引來的種族主義爭議做人道主義立場辯解。一個國家的誕生是具有種族歧視成分的史詩片。

老派印度歌舞片，三個小時感覺差不多有一半的時間都在唱歌跳舞。場景華麗，故事傳統(tǒng)，形式做得非常出色。就是一直覺得印度電影對女人的品味還挺正常的，怎么男演員經(jīng)常都是那種普通大叔一樣的風格？