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在正劇中全然不理戲劇與人物而濫用慢鏡慢速快門攝影及疊影（直到結(jié)尾的感情戲此類手法才合理化），沉溺在遊離戲劇之外的個人情調(diào)中，已經(jīng)技窮到連兩場雨戲處理都一模一樣。滿屏的特寫已經(jīng)證明了他根本不care人物所處的環(huán)境，世界，而只有顧影自憐。這哪里拍的是什麼時代，從頭到尾拍的只有“自己”

后韋恩斯坦時代的主旋律驚悚片典型，雷·沃納爾在傳統(tǒng)類型與時下主題之間取得了微妙的平衡，整個高概念的故事并未局限在女權(quán)，科技入侵導(dǎo)致的人際異變將作品推向社會派，《升級》中的“機械舞”式攝影機運動繼續(xù)保留在動作戲，對空間的調(diào)度能力借由題材的特殊性反而激發(fā)了觀眾最大限度的想象樂趣和互動潛力，古典與時髦并重，對交互式體驗的視聽技法探索，已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現(xiàn)實根基的，范霍文版賦予透明人的心理側(cè)寫和行事動機無疑更加自主真實進(jìn)而具備生動的冒犯性與威懾力，而不是一個集當(dāng)下輿論價值導(dǎo)向所反對的各種“不正確”于一身的等著被主角打倒的工具人。

讓我來看看郭嘉是怎么放開尺度鼓勵生育的～

大銀幕優(yōu)勢太突出了，尤其喜歡前半對氛圍的營造，帶給我久違的“窒息”體驗。導(dǎo)演前作《升級》就在視聽方面有不少想法，未來可期。表達(dá)部分其實已經(jīng)算是明喻了，私心還是希望能夠更多展現(xiàn)內(nèi)心層面的驚悚。肉身顯形之后就有些露怯，那些不可預(yù)見性和“看不見的傷害”比的一系列動作戲更要有威力。多引進(jìn)點這樣的驚悚片不香么??？

武戲文唱，臺詞甚好。粘膩瑣碎，還算王家衛(wèi)。宮二好一枚凌冽的女子