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驚悚與懸疑兼?zhèn)洌喂适聺u入佳境，九十年代港恐之上乘。

不知為啥想起了另一部電影，題材都是以女性為主視角，對現(xiàn)實都有所影射，玩得都是那種不動聲色的冷幽默，但還是更喜歡「我不是潘金蓮」

破碎的鏡頭感讓人很難分清現(xiàn)實和幻想之間的界限，而觸目的配樂和驚悚的燈光則刺激著心弦，不同于大衛(wèi)林奇的華麗感，伯格曼的幻象有著殘酷的真實感?；蛟S是情人曝光所造成的創(chuàng)傷，亦或是童年對父權(quán)和黑暗的恐懼，男主角在社交場合表現(xiàn)的懦弱膽怯，在黑暗中無法安然入眠。暴躁的他失手殺死小孩，并把他丟到海里，幻覺排山倒海般的涌入，城堡里的人都不再正常，往日愛過的女人死而復(fù)蘇，和其他人一起狂笑著他已經(jīng)扭曲的臉，他的思緒漸漸漂遠(yuǎn)到浮著血沫的海面上?？謶种饾u侵襲，豺狼時刻到來…

這尺度哈哈哈哈哈哈哈哈哈

畫家的瘋狂和敘述者的瘋狂合二為一，城堡的空間形如迷宮，表現(xiàn)主義式的窗戶打光放大著畫家的超現(xiàn)實精神境地，從風(fēng)格到劇作結(jié)構(gòu)都難免讓人想起 卡里加里博士 的處理。城堡內(nèi)外正好形成視覺對照，而房屋和城堡經(jīng)由共同的處理又像是聯(lián)通了，不如說整個城堡都是畫家的作品，最后跟著敘述者的妻子回到原生地的樹林，層層遞進(jìn)，那是比城堡的前意識更深處的潛意識(比如大衛(wèi)林奇的樹林)，或者說整個小島就像是索拉里斯般的奇景，敘述者妻子已然被小島(丈夫的他者)吞沒，化為一體(畫家的化妝)。