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非常牛逼。 幾乎超過《薄荷糖》，成為我最喜歡的一部李滄東。 老人寫詩和青少年犯罪這兩件事本毫無瓜葛，卻被李滄東巧妙地聯(lián)系在一起。 背后是強烈地對于代際鴻溝的表達：奶奶風燭殘年，瀕臨失智，一心想要抓住內(nèi)心殘存的詩意，反抗最后的人生；父母那一代人直接缺席，直到最后才現(xiàn)身；孫子冥頑不靈，犯下重罪仍不知悔改。 罪，是一群男孩對一個女孩犯下的；贖罪，也是一群男人對一個女人的壓榨。直到最后，以同樣的方式完成犯罪與贖罪的交換。 是什么讓我們失去了詩意？ 是不堪的生活和內(nèi)心的罪。 最后，老人走完女孩的路，寫下了一首詩，干凈得像那條河流一樣。

暴走拍的電影，不難看，但也不好看，就很一般般吧

生脫活剝的世界就這樣一絲不掛地出現(xiàn)在你的視野里，看似波瀾不驚，實則洶涌澎湃?；{(diào)平實，節(jié)奏也比較貼近生活。特別是最后的幾個小節(jié)的結(jié)尾，我不禁打了個寒顫。我很想知道美子跟會長的對話內(nèi)容。

導演是攝影師出身，固定機位的鏡頭構(gòu)圖都很舒服，但攝影機一旦動起來就完了。導演的父母是一對“文藝老年”，從選取人物自身的特點看，這就不是普通的角色，本身就增強了紀錄片的“戲劇性”。對他們的臘腸、臘肉和院里養(yǎng)魚的水池很感興趣。其他部分看著也沒什么感覺?？春喗橹械念}材，就覺得沒什么興趣，看完果然也依然沒什么感覺。

相距三年，《密陽》講偽善的受害者，《詩》則講內(nèi)疚的加害者。與其說是講詩，不如說是講如何有詩意的心，而且故事落腳點還是在李滄東對社會的觀察上，只可惜拍得還不夠詩意、也不夠凝練。但是我想楊美子會是一個我大概一生都無法忘懷的悲劇角色，這悲劇不在于生命走向衰落的彼端，而是她對美與詩的追求和她的身份地位環(huán)境是不協(xié)調(diào)的，她的凝視、她的自省、她自訴時的落淚、與周遭人心齟齬下的疲憊、對少女與自身命運的哀憐——身邊人是通通無法理解的。她是這個小鎮(zhèn)環(huán)境的異類，一個令人感到心碎的異類。（這是一個摻雜太多私人感情的滿分）