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脫離了《我離家了，但……》里的自戀偏執(zhí)后，夏娜萊克毫無疑問比帕索里尼走得更遠(yuǎn)。自從康德將時(shí)間拉成為一條直線之后，很難想象還有人能夠做出這樣的一件作品——它的時(shí)空觀念完全是古典的，循環(huán)的，模型的，依附于物的。根本沒有勻速的變化，夏娜萊克的影片里只有剪輯造成的大幅度時(shí)間差而沒有時(shí)間的流動?，F(xiàn)代性在于盡其所能地減少語言而放大音樂的效果，這是對神話的一次反叛性的回歸。失明是一個(gè)瞬間，但它被延長了。夏娜萊克的電影正是始終在這被拉長如面條一樣的瞬間里運(yùn)作的。

波蘭斯基的經(jīng)典代表作，大量俯拍偷窺鏡頭堪稱“教科書級別”。納粹的殘酷，猶太人民深陷生死的絕望，畫面所表現(xiàn)的蒼白灰暗，以及施善者們敢于對主角無私地救助等等，都足以打動觀者。但是，在我看來，最大的亮點(diǎn)在于：一曲絕妙的演奏足以感化敵人的心靈，甚至喚醒他的人性，這才是藝術(shù)的偉大。

我都畢業(yè)兩年了，它完結(jié)了，最后的結(jié)局只能勉強(qiáng)算是皆大歡喜吧，朋友們?yōu)榱丝死朔艞壛擞郎?，人生有這么一群朋友足已。

最后那個(gè)德國軍官可惜了 是個(gè)好人 當(dāng)年鬼子有多壞納粹就有多壞 能活下來實(shí)屬不易

七季100集5年，完結(jié)