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貝拉·塔爾電影總是圍繞著一個(gè)充斥著未知的客體空間展開(kāi)，空間既為人物肉身寄存處也為影像情緒的聚合處，攝影機(jī)的在場(chǎng)與人物、時(shí)間的在場(chǎng)/運(yùn)動(dòng)形成互文，視線對(duì)空間的延長(zhǎng)游弋在時(shí)間漫延的敘事圓面。時(shí)間主導(dǎo)著事物運(yùn)動(dòng)的軌跡與速度，于是觀眾的視線被拉長(zhǎng)敘述者姿態(tài)被宕延溶于敘事，源自銀幕背后的凝視目光被反向攝取至影像釋義并構(gòu)建情境。同樣的，一以貫之的貝拉·塔爾式語(yǔ)境為人物游走/行動(dòng)提供了動(dòng)機(jī)與情感肇因——被其背后所裹挾的巨大虛無(wú)感（or混沌情緒）推動(dòng)著影片所有意義不明確的運(yùn)轉(zhuǎn)。同時(shí)，貝拉·塔爾對(duì)聲音的設(shè)計(jì)也極為準(zhǔn)確，聲源遠(yuǎn)近形成的交遞聲場(chǎng)籠罩著電影空間，伴隨著腳步聲觸碰著隱秘的視線。

聽(tīng)起來(lái)好牛逼的樣子，可以整個(gè)看下來(lái)覺(jué)得沒(méi)什么味道

就是每一期有每一期的難看，純是為了自擔(dān)去的

當(dāng)然并不是總要在這種題材中力求展現(xiàn)某種獵奇的陰謀論，或?qū)㈧`魂出賣(mài)給梅菲斯特的律師角色，那也只不過(guò)是另一種滿(mǎn)足觀眾意淫想象的方式。但預(yù)設(shè)的劇作角度似乎錨定了保守的價(jià)值觀呈現(xiàn)，造成維度上的局限，從各方面呈現(xiàn)來(lái)看，難以想象這是部科波拉電影。

這應(yīng)該是塔可夫斯基所有作品中最長(zhǎng)的一部了，三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)再配上老塔這種標(biāo)志性鏡頭語(yǔ)言和敘事，會(huì)讓人覺(jué)得時(shí)間變得格外漫長(zhǎng)。第一部看的人昏昏欲睡，第二部隨著韃靼人劫掠開(kāi)始漸入佳境。電影看到最后總讓我想起閱讀陀思妥耶夫斯基的感受，俄羅斯民族確實(shí)是一個(gè)飽經(jīng)滄桑飽經(jīng)苦難的民族，所以才會(huì)誕生出一批享譽(yù)世界的文藝作家，過(guò)去的苦難已經(jīng)夠多，未來(lái)是否會(huì)有更多？恐怕沒(méi)人能說(shuō)的準(zhǔn)。