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私以為安哲早期最佳，濃郁的民族性和神跡的展現(xiàn)

由于在看之前自己寫過一個(gè)幾乎完全是同一思路且畫面表達(dá)都基本一致的小說（阿彼察邦一定也是注意到了聲音作為一種中間態(tài)，是非物質(zhì)也是物質(zhì)的影子，是語(yǔ)言又超越語(yǔ)言中能指所指永遠(yuǎn)一一對(duì)應(yīng)的狹隘之悲苦），所以觀感真的挺復(fù)雜的，不同的是，他把聲音想象成一種“亙古回響”，是記憶的超級(jí)載體，這方面和“氣味”很像，而當(dāng)記憶足夠古遠(yuǎn)，分享記憶的主人就漸漸變成萬物全體，所以能連結(jié)死亡，和時(shí)間之外的世界。電影有一個(gè)明確的文明和神野間的對(duì)立和溝通，現(xiàn)代聲音科學(xué)能用理智無限靠近那聲音，但也只是靠近，抵達(dá)還需是離開城市穿過幽幽隧道。最精彩的無疑是河邊與無夢(mèng)族的一段，實(shí)在想不明白為何會(huì)選擇以找到那樣堅(jiān)實(shí)答案的方式收尾，覺得停在握手那就完全可以了，唯一能接受的解釋是，飛船出現(xiàn)時(shí)最大響度的鳴響就是為了最后那一組絕對(duì)寂靜的空鏡組。

在南京看完這部電影，下班后仔細(xì)觀察街邊霓虹，以前只覺得閃亮，現(xiàn)在看卻生出懷舊的情感。過去過不去，未來來不了，人始終夾雜著這樣五味雜陳的情感在過著當(dāng)下。

開頭一直讓我想到蔡明亮，同樣緩慢，同樣清冷，周遭事物的喧鬧都無法將觀眾從慢、輕、冷中抽離。拿《愛情萬歲》來比，這兩部的主角都處在無所適從之中，但不同的是《愛情萬歲》的男主是心中隱約有方向，只是不愿或不干走，而本片女主是深陷未知的痛苦，在生活中迷離。后來在未解本片的表達(dá)之后，我試圖講錯(cuò)就錯(cuò)，用《愛情萬歲》中的空虛寂寞，理解女主腦中的聲音，卻這兩者似乎在相互催生:空洞會(huì)造成個(gè)人的迷離，無由來的奇怪聲音不免制造空虛。而后面女主與男人的對(duì)話，又使人一頭霧水，或許這正是一種與女主共同迷惘的混亂無序

前半段窒息感滿滿，會(huì)讓我想到我媽、姑媽、阿姨……「女人四十」到女人六十，女人的生活依然充滿上老中夫下小，唯獨(dú)沒有自己。其實(shí)，內(nèi)地的很多觀念和意識(shí)已經(jīng)超越對(duì)岸、小島，甚至也領(lǐng)先于鄰國(guó)和鄰島，只是可惜沒有相應(yīng)的文藝作品呈現(xiàn)。3.5星?