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額。。。這部一百年前的電影，我想說(shuō)：少女血雖好，可不能貪杯哦！ 嘖嘖嘖，原來(lái)一百多年前來(lái)了疫情，歐洲的人民群眾知道居家隔離啊。。。只是他們對(duì)尸體的處理方式還有待改進(jìn)。。。 唉，在被天花亂墜的新電影轟炸后，我真心無(wú)法從這部樸素的老電影里得到什么驚悚，盡管我已經(jīng)盡力在黑暗中與據(jù)說(shuō)是最空洞眼神的吸血鬼隔著手機(jī)屏大眼瞪小眼面面相覷到犯困依然沒(méi)提起什么代入感。。。 但，很喜歡電影里用影子烘托恐怖氛圍的手法，非常自然，和用力的演技形成了反差。。。 以上

鬼片拼盤是香港該類型電影常見的創(chuàng)作模式，有故事集的概念，把簡(jiǎn)短的故事講得精彩。《失衡兇間》便是此類創(chuàng)作，卻可以清晰的看到，香港電影的創(chuàng)作力與頂峰時(shí)期的大縮水，三個(gè)故事不論是在戲劇性，還是視聽想象力，還是表達(dá)的清晰度，又或者現(xiàn)實(shí)性意義，都非常的淺表薄弱，且俗套乏味。沒(méi)有鬼，沒(méi)有反轉(zhuǎn)，沒(méi)有驚嚇，沒(méi)有思考。三位導(dǎo)演中，陳果的存在尤其具有意義，其能力的崩壞式退步，也正是香港電影大部分電影人在近幾十年的創(chuàng)作縮影。

另外兩部至少具有豐滿的形式色彩與生動(dòng)的意象呈現(xiàn)：《沉默》中，出神入化的鏡頭調(diào)度與光影效果完美將酒店這一封閉空間打造成煎熬無(wú)比的信仰牢籠；《猶在鏡中》則以蒼涼廣闊的攝影構(gòu)圖、精簡(jiǎn)的人物站位對(duì)準(zhǔn)外景，以冷酷分裂人、物的陰影效果對(duì)準(zhǔn)室內(nèi)，一同賦予孤島與孤房?jī)煞N壓抑環(huán)境一種遠(yuǎn)離上帝的荒涼與痛苦。而《冬日之光》脫離了前兩者在形式與意象上的挖掘，成為了一名牧師不斷自我懷疑的俗套情節(jié)劇，不斷以冗長(zhǎng)的獨(dú)白表達(dá)觀點(diǎn)，雖說(shuō)在拍攝水平上仍不失另外兩部的水準(zhǔn)，但在如此短時(shí)間內(nèi)想純粹由尋常的情節(jié)發(fā)展導(dǎo)向信仰之核心，從整體上看難免有些過(guò)于乏味與生硬。

電影不是特別好看，有一思沉悶，但結(jié)尾加分。如果我是男主，我也會(huì)這樣做。

宗教是需要強(qiáng)烈儀式感的，形式的催化顯然極易強(qiáng)化信念，否則虔信上帝如牧師也會(huì)面對(duì)生活時(shí)念叨“神啊你為何棄絕我”。我一向覺得只有虔誠(chéng)的信徒才會(huì)滋生對(duì)信仰的懷疑，如我等無(wú)神論者并不在乎，“我命由我不由天”，與其將自己的選擇交給神，不如誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己的內(nèi)心，做個(gè)對(duì)的起良心、對(duì)的起天地的人