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意象：自然；電視機；水 性；breakdowns；藍色(尤其是嬰兒藍) 總感覺討論了一個“發(fā)展”與人類處境關(guān)系的命題。環(huán)境充滿自然景觀，但也早已成為電子音的容器，信號與噪聲由各向輸入人腦，但我們是否真正加工它們？(嵌套式的風(fēng)格迥異的房間大概在譬喻人類文明從原始到未來的進化長廊，文明演進而自然衰落) 70s科幻的視覺場景有種拓荒的孤立感；拍攝手法則很flowing，許多第一視角、zoom-ins & zoom-outs、突然播放的音樂、flashbacks、性愛…人腦意識突然流經(jīng)了什么，它便具象為我們的perception。此外影片很愛用抽象符號(元場景)與具象場景交融的雙重的鏡頭，相互補充對方省略的鏡頭下未盡的敘述，從而構(gòu)成一個完整的表達。

十分電視劇，就像把一部電視劇壓縮到兩小時不到。張頌文的確很好，尤其是即興自白那個彩蛋。

《Mia aioniotita kai mia mera》，下了一個法語版，雖說法文到是很適合詩意的語境，可是作為一名Originalisme，不是原版音軌總是很不舒服。安哲這位長鏡頭控導(dǎo)此類充滿了悲傷絕望的電影真是在好不過了。在充滿霧氣陰翳的海平面上點亮一座只發(fā)出微弱光量的燈塔，得絕癥的詩人，革命的音樂家，流浪之子

只有兩種惡：純粹的非人化的癲狂&糾纏的“可理解的”貪婪，是可以配得上細節(jié)和生命史縱深呈現(xiàn)的，除此之外，所有一切行動者都面目模糊

對Roeg提不起勁兒，大概是這部暴露狂魔的偽si-fi鬧的。