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雖然涉及美洲大屠殺、印第安血淚史的歷史背景，但影片沒有宏大格局，仍聚焦具體的西部旅途搶劫、抗惡斗匪。通過恰到好處的前期鋪墊，酒館教訓(xùn)、車站摩擦、馬車爭論，耐心呈現(xiàn)一眾角色的性格特點、道德立場，后期眾人與匪徒矛盾沖突爆發(fā)，進一步展現(xiàn)人性的復(fù)雜。結(jié)局令人慨嘆：擔(dān)當(dāng)者殞命、卑鄙者茍活。保羅?紐曼冷峻酷颯，氣質(zhì)超群，真男神！

60年代好萊塢電影。弗朗西斯 福特 科波拉（“電影小子”）。好萊塢越來越熱衷于研究歐洲藝術(shù)電影所開發(fā)的講故事技巧：注重氣氛的營造，人物的刻畫和曖昧復(fù)雜的心理揭示。影片用一輛道奇巴士在公路上拍成的。試圖制作一部具有豐富影像和非戲劇化的歐洲風(fēng)格電影（突然、跳躍的閃前；用聲音創(chuàng)造具有環(huán)境肌理的蒙太奇效果）。無資源

概念先行的超前作品。開頭相當(dāng)出彩，遠超同時代同類型電影的創(chuàng)作意識，對后世影片影響極大，不斷想到《美國精神病人》，但越往后調(diào)度平平，推進緩慢，受審查影響和創(chuàng)作限制，視聽上的層次感也很差，大概時長再縮個10來分鐘還算緊湊，和希區(qū)柯克式殺人狂電影相比，更多強調(diào)的是對殺手內(nèi)心的探索，但中間走向又放在了傳統(tǒng)懸疑片式視角，導(dǎo)致殺手路線一直是斷裂的，到最后自我毀滅也難以說服觀眾，另外遺憾的是只有最后點明了偷窺欲的概念，它的解讀意義遠大于影片本身意義。

你想講個啥 貞子的怨念到底也沒講清楚

閹割版，看得完全莫名其妙