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4.5）話癆中途開了小差，摸完手機(jī)一抬頭，發(fā)現(xiàn)我巧妙地錯(cuò)過了自己感興趣的話題。

補(bǔ)卡。宿舍里和朋友一起看完，我倆過了兩天都還沉浸在情緒中..........太好了太對了太慘了太美了太接受不了但又太合情合理了，靠。

異常平淡，除了鏡頭大膽外一無是處。這片是怎么被吹出來的，就因?yàn)樵?jīng)同為一個(gè)體制？

呃… 我個(gè)人覺得一般… 可能是期望值太高了… 感覺情節(jié)太亂了一些…

從片中作家的新書《艾達(dá)失蹤的孩子們》可以肯定《野梨樹》靈感來自埃萊娜的小說《那不勒斯四部曲》，可惜錫蘭沒有搞清楚通過對話發(fā)表抽象的長篇大論適合文學(xué)但并不適合電影，而且因?yàn)槿狈χ腔?、感情、美感只能淪為喋喋不休。男主角唯一精準(zhǔn)的言論是自我判斷：我是一個(gè)對別人不感興趣的作家?；蛘哌@也是錫蘭的自我定位。直接結(jié)果是《野梨樹》缺乏對別人對世界深入的描寫，直到片尾男主角與父親握手言和雙雙自喻為不容于濁世的野梨樹，也就只能是兩個(gè)失敗文藝青年（老年）的惺惺相惜，而不是與世抗?fàn)幍募兇?。可見缺乏自嘲精神也正是錫蘭和埃萊娜最不同的地方。