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吳語文化日漸弱勢，除開滬語幾乎什么都不是了。作為一個離開家鄉(xiāng)的杭州人，在電影/文學/音樂這些東西里看見吳語文化的東西我都會很激動，滿懷期待，自己也做過一些。但是一旦對地域性做了奇觀化處理，我就渾身不適，夸張點說，覺得惡心。我說的這種奇觀化，最簡單的例子就是日常的對話要擺在樹林間、山洞里、池塘邊、富春江上的一條船上，在景觀上與城市分離，往內細究，人物也仿佛活在脫離于全球化的Bubble里?？墒聦嵣希瑓钦Z文化的日漸弱勢和江浙滬地區(qū)全球化、城市化程度直接相關。小資創(chuàng)作者們常常做這件事，本質上仍在自我陶醉，懷念并想抓住逝去的記憶。這種事我也做過，要反思。 “杭州新浪潮”，簡直是黨員式的話術——沒準真就是。

其實劇情挺一般的，節(jié)奏有點磨嘰，看不太進去。配角演技都太浮夸。顧海挺帥的（有點像白客和張一山的混合體，又像年輕版的鄧超），就是臺詞太弱了，感覺有氣無力的，也不夠攻，白洛因倒是挺硬氣。前面感覺像兄弟，后面突然變愛情了，好了之后有點甜，在這類劇里算不錯的。換倆丑的演這劇應該沒啥意思。

和老版真的沒法比，那些被改動的情節(jié)真的為了戲劇性而戲劇性，邏輯完全不通，老版有那么多經(jīng)典的鏡頭和對話，有成長、有批判、有諷刺、有表達，真是沒有對比就沒有傷害啊～

黃景瑜太erotic了，對自己sexuality的自信和asexual的少年感并存真讓人欲罷不能，入坑作。

從導演和編劇的層面是完全不及格的，廢戲太多，敘事混亂，人物潦草。唯一好評的也就是配樂和攝影了吧