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69～73/100，本來前半段還是有期待的，這個場景設定，各自孤立的慾念島，慾念在被滿足前的匱乏，在被孤立中要麼自行閹割，要麼等待爆發(fā)。水，雨，沉默，對於不可把握的隱秘的性的慾望之流的渲染都到位，節(jié)奏也好。後半段就拉胯了，格局太小，變成封閉的性欲的各種形態(tài)的畸變和釋放，估計金導演自己是拍爽了，估計情節(jié)編排就是自己的各種代入，變成堆積意向，用形式感撐場面，依稀記得春夏秋冬里不是如此。本來話少的電影更能表現(xiàn)慾念複雜的流動，但不是非要這麼拍的，一切和性扯上關係不無道理，但如此強化，且在一個德勒茲主義者前這麼拍“慾望”實在不高明，沒有看到慾望的生產和肯定，而只有慾望的封閉與自我衰竭?？赡芪乙蟾吡?，但實在強度不夠。

補完山中貞雄僅存的三部電影，太感慨了，為什么只有三部。

顏值炸裂，畫面也非常美，會讓我想起一些現(xiàn)實例子

「人情紙風船」好きな概念です。 あっさり、クラシック、靜かな浮世絵。

安妮的美麗，永遠記得住