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老無(wú)所依啊～女孩子很厲害，就像碰瓷的懷孕流浪貓一樣……挺滄桑的，只能這么說(shuō)

漢娜·阿倫特說(shuō)過(guò)“罪的平庸性”，人的復(fù)雜與陰暗與人種無(wú)關(guān)、與陣營(yíng)無(wú)關(guān)，在一系列環(huán)境誘因的影響下，為了拯救弟兄而殺死敵人同樣都是一種殺戮，這個(gè)悖論一直存在。一個(gè)殺人如麻的納粹軍官可能是個(gè)教養(yǎng)頗好的紳士，黑暗和光明、邪惡與正義，存在同一張臉上。之于戰(zhàn)爭(zhēng)，“公正”始終隱遁

開(kāi)始主旨立意不錯(cuò)，后面不好看

LILFF第九場(chǎng)。伯格曼晚期集大成之作，亞歷山大簡(jiǎn)直就是自傳《魔燈》里童年伯格曼的翻版，想象力極為豐富，感官猶為敏銳，控制不住地編造謊言故事，嚴(yán)格的家教甚至體罰，還有童年里印象中的木偶、放映機(jī)、玩具火車(chē)、娃娃屋，特別是電影放映機(jī)這個(gè)物件，反復(fù)出現(xiàn)在伯格曼各個(gè)時(shí)段的影片中。比如《假面》中前五分鐘的音樂(lè)短片中也有出現(xiàn)。室內(nèi)劇紅色的復(fù)古繁復(fù)的房間也跟《呼喊與細(xì)語(yǔ)》中有對(duì)應(yīng)。對(duì)死亡、宗教的迷思更是貫穿整個(gè)創(chuàng)作生涯。最?lèi)?ài)的兩場(chǎng)戲是亞歷山大在古董玩具店夜游，如夢(mèng)如幻，怪力亂神。還有一場(chǎng)是雨停后的夏日景象，窗外郁郁蔥蔥，還有夏日蟬鳴底噪，水平固定鏡頭拍攝奶奶在桌前整理老照片，等待家人拜訪(fǎng)。小孩是伯格曼，老人也是伯格曼，追憶逝去的時(shí)光，重現(xiàn)童年的現(xiàn)場(chǎng)。

絕對(duì)不能看普通話(huà)版，第一句就會(huì)去世！閩南話(huà)可！