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三天過(guò)去了，總算有點(diǎn)頭緒了。一首絕妙而驚心的影像之詩(shī)?！凹倜妗奔仁墙巧c角色、角色與觀眾之間的重重屏障，亦是影像體系內(nèi)部的一面無(wú)形鏡子。沉默與多語(yǔ)兩個(gè)極端，正是在這種多義的語(yǔ)境下以假面為媒介完成對(duì)立與融合的。觀眾被影像本身產(chǎn)生的一股極不友好的力量拉入其中，感受語(yǔ)境轉(zhuǎn)換時(shí)所帶來(lái)的毀滅性力量。這或許就是美學(xué)本身的邏輯所在，伯格曼完美地用這樣一場(chǎng)影像實(shí)驗(yàn)證明了電影是關(guān)于一種擁有獨(dú)特邏輯的美學(xué)的一門藝術(shù)。

沒看完，為頭飾和亞仁給三分

大二大三的時(shí)候看的，就覺得很有腔調(diào)，劇情是不記得了

2013-04-13；2013-08-20；2013-08-23，C13，美得不像人類~;2013-08-29，政治漩渦中的女人，不是祭品就是犧牲品，宮帷之中尤是。戲劇描摹的再美，也無(wú)法還原真實(shí)，就像歷史中，肅宗崩，確是李昀即位，可惜早逝后接位的王世弟正是劇中崔氏所出，唏噓諷刺。

美術(shù)置景極簡(jiǎn) 黑白畫面 室內(nèi)劇形式 人造孤境 并不是放在日常生活場(chǎng)景中寫實(shí)的 是鏡像 打破第四堵墻 夢(mèng)境 沉默與孤獨(dú) 人物表演氣質(zhì)也頗有舞臺(tái)劇之感 人設(shè)與主題的表達(dá)形式偏戲劇 影片中埃爾瑪與伊麗莎白雙雙站在鏡前 伊麗莎白撫摸埃爾瑪?shù)哪橗?埃爾瑪撫摸伊麗莎白的頭發(fā) 好似二人融合一體 即persona與“真正的我”（作者）的融合 伊麗莎白是演員 所以一直扮演著其他人的角色 借助語(yǔ)言表達(dá) 而她的沉默便是開始表現(xiàn)自我 借由埃爾瑪表達(dá)自我 二人共同之處是都有不愿為人所知的“罪惡” 內(nèi)心深處的東西 有些也許是已經(jīng)發(fā)生過(guò)的行為 有些也許只是一些內(nèi)心的念頭與欲望 兩位女性從最開始的惺惺相惜到怨恨 攝影極好 十分具有引導(dǎo)作用以及很能突出表現(xiàn)人物精神狀態(tài) 看到了今后的穆赫蘭道雙女之夢(mèng) 今敏 等的影子