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原來盧卡斯早期還拍過這種大悶片。作為處女作還挺有想法的，放在現(xiàn)在看也毫不過時(shí)。 很有意思的是，影片里運(yùn)用了大量的巨大白色空間，作為某種未來空間或非場所的原型，被稱為著名的「非場所電影」——認(rèn)為它提供了某種類似實(shí)驗(yàn)室的觀察視點(diǎn)： “白色并不總是表示著未來，它也可以是一種提醒，提醒著我們正在觀看的東西可能是某種實(shí)驗(yàn)，甚至可能是思想實(shí)驗(yàn)?！?是的，當(dāng)所有的人都振臂歡呼，為一個(gè)虛擬世界構(gòu)想的到來而興奮時(shí)?；蛟S我們也應(yīng)保持這樣的警惕：也許有一天，我們也會(huì)如此驚惶地出逃元宇宙，渴望觸摸，渴望親密，渴望情感與情緒。

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從《砂之器》到《人間的證明》，社會(huì)派推理面上抽絲剝繭大海撈針的破案過程，和里子里人物命運(yùn)在時(shí)代浪潮下的身不由己都充滿了悲劇美感。