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原來是演播時刻，期待十周年重聚QAQ（好像也快到了...）

16歲時看過一遍，現(xiàn)在疫情下重看又是不同的感受。如果說藝術(shù)最忌諱的就是“刻意”，那么文豪托馬斯曼的這個故事就是“刻意”的反面，維斯康蒂鏡頭下的版本則在“刻意”的反面走得更遠。片中主角二人沒有對話對白，兩人總是在遠處凝望，一個轉(zhuǎn)身、一次點頭。訴說的是某種愛戀嗎？可能是也可能不是；老去的音樂家渴望年輕，又有可能是藝術(shù)家總是在尋找“美”的道路上苦苦掙扎，即使失去生命也在所不惜。

兩個晚上看完的，要演一個家喻戶曉的人及其故事非常難。劇情上還是對原作略有改動，畢竟?fàn)?wèi)了卡時間，我也不知這算電視劇還是電影。動作戲沒什麼可挑的，但是情懷上我覺得還是浪客劍心來得更爽。大量固定鏡頭和精美構(gòu)圖還有無背景音確實可以展現(xiàn)所謂日式侘寂美學(xué)，但深度上還是止於表面了些?？蓪Ρ染闲蹚┑穆媽υ鞯母?，畢竟原作是小説，而影視劇因爲(wèi)載體不同需適時變化，否則容易沉悶單調(diào)。演技沒問題，但小次郎戲份太少我很惱火。燕返呢？武藏則稍顯文弱。無論是藝妓脆薄的琵琶、柳生精緻纖細的插花、清十郎月下的背影、還是武藏乾凈的衣服，這種薄如白紙的形而上美學(xué)，離一代劍聖還差得遠。再多紅色顔料也比不上血腥味啊。

討論了美學(xué)，哲學(xué)，理性與感性的和解，在敘事上面，真的是放棄了很多，但是在音樂的烘托下，將那種當(dāng)時禁忌的同姓完美的用美學(xué)所表現(xiàn)出的希臘雕塑般的男子的美，對于情欲的吸引表現(xiàn)出來還是很不錯的。但是看電影確實有點怪，我不是很喜歡

Roy的理想結(jié)局是：和Jen結(jié)婚，然后離婚，然后住進道總的地下室，有時候我們開懷暢飲；道總?cè)匀徽J為自己不需要任何人，死在小型飛行器，然后在峽谷墜機。多么美好，多么it-crowd-ish的想象。