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中國大陸真正意義上的世界級作品，深刻的思想性與犀利的批判性使其超出同時代其他「傷痕影片」而居其上。片中特定年代秦胡二人掃街一段更像是謝晉自我經(jīng)歷的投射：文革期間，其于1964年拍攝的《舞臺姐妹》被控為「大毒草」，父母自盡，他被指派到片場掃廁所，而他曾是那里的首席導演?？v觀整個影史，可能也少有影人命運如謝晉這般沉浮多變。電影的每處情節(jié)、每個畫面背后都可能隱含著一代人的悲情：相較于沉重的歷史本身，對影片的評價倒是略顯蒼白。

陳煥像是幾個理想的人物，但不像其他人那么真實。劇里所有的人遇到當下的事情，來來回回在變，只有陳煥，始終如一。外面都天翻地覆了，一直守著象牙塔里的筒子樓。 最后一集平平去樓里找陳煥，發(fā)現(xiàn)學校分房了，陳煥搬走了。那間筒子樓上下鋪的小房間就像一個安全基地一樣，似乎存在一個地方只要你回頭就能在那里。哦，我知道了就是那個詞，是港灣。 但20年的歷程，來來回回，最后能守住不變的東西其實很少，個人主義侵蝕之下，家庭也是守不住的，港灣在哪里呢，平平后來獨自一人也要回美國，她覺得自己是個失敗者，失去了愛人，事業(yè)，也失去了祖國。然后我們進入21世紀，越來越多的人開始接受自己都是漂浮的人，但其實還是挺不適應的。

【B+】8.0。喜歡他的風格形勢勝于內(nèi)容。王家衛(wèi)的電影中相對“最不喜歡”的一部。因為太愛，這不喜歡大抵也遠遠超過很多其他電影。它讓人有種不安定感與恐懼，外在的決絕卻無法宣泄內(nèi)心的敏感與念舊，情感上的無助與強有力的行動讓人倍感心力交瘁。這群天使在拼命找尋自己的翅膀，自己卻在夢中飛翔。

電影的構思和格局都不錯，第一幕就讓人毛骨悚然，也是因為這部電影，才讓我了解了醫(yī)學上真的有麻醉覺醒這種狀況。細思極恐。

要從藝術手法上來講，畢竟是80年代的老片子，人物多少有些生硬。但也是那時候時代大背景使然。情節(jié)有時候有點串，可能是我看的片子的原因，很模糊，一個人走過去，走的痕跡都顯現(xiàn)出來了。全劇亮點在姜文的那句“活下去，像牲口一樣活下去！”第五代導演的片子，恩，還是值得追溯一下的