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電影里孤獨(dú)之樹、起伏麥浪、白色村莊作為風(fēng)景固然美麗，但可貴的是（日版兩部《小森林》同樣），這種環(huán)境不會(huì)成為廉價(jià)想象和詩(shī)意棲居的寄托，作為背景擺脫了消費(fèi)圖景的風(fēng)光片陷阱，它被電影樸實(shí)誠(chéng)懇、精巧細(xì)致地運(yùn)用，體現(xiàn)在重復(fù)場(chǎng)景、視角轉(zhuǎn)變的嫻熟把握中，比如從院子上二樓那段被擋住的樓梯到最后才呈現(xiàn)，又如被踢翻的烏龜、放任勞作的屎殼郎，電影在各個(gè)角落樂此不疲（高明）不動(dòng)聲色地埋下線索，又用平靜如水的鏡頭稀釋這趣味算計(jì)，舉重若輕的幽默實(shí)誠(chéng)。迫切的對(duì)話互動(dòng)極容易打破平衡，但阿巴斯讓各色各樣的人獲得話語權(quán)，通俗意義上處于道德或智識(shí)上位者的發(fā)言則受到更嚴(yán)苛對(duì)待，譬如只聞其聲不見其人、將鏡頭對(duì)準(zhǔn)傾聽者、或僅留對(duì)話者在麥浪中騎摩托起伏背影，觀眾有將其理解為哲理（本體論）的自由，也可將其僅僅作為一個(gè)人一種觀點(diǎn)的相逢。

我們很難在出軌中討論真愛 因?yàn)槟悴恢滥愕降资且驗(yàn)檎鎼圻€是家庭與婚姻的種種不如人意 女主在河中撿起鞋子對(duì)著智障兒子說媽媽找到了的時(shí)候男主震驚又心疼的眼神 獨(dú)自一人在出租車內(nèi)嚎啕大哭的女主 看著遠(yuǎn)去的出租車男主強(qiáng)忍住的淚水 全片三大最佳

劉儀偉長(zhǎng)得就很有喜感，演的也不錯(cuò).

兒童被拐這種事真的是案例很多 希望監(jiān)護(hù)人不要馬虎 認(rèn)真監(jiān)護(hù)孩子，一定要樹立兒童防拐意識(shí)。

從俄羅斯到伊朗到土耳其... 誰知道我在說啥orz