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三人禾叒木:182.85.33.108曾經(jīng)的大哥出獄后,沒有了錢沒有了風(fēng)光沒有了女人,卻在最普通的生活中找到了家的感覺。按道理我會(huì)很喜歡這個(gè)題材才對(duì),但就是始終進(jìn)不去這個(gè)故事。
小懶貓:61.236.21.153大巧不工,用冷靜與克制展現(xiàn)浪漫,北野武似乎總是在努力營造“只做不想”的天真與偏執(zhí),但畫框與對(duì)白外的點(diǎn)點(diǎn)滴滴卻每時(shí)每刻都充斥著簡潔干凈的視野。私密視角看似把觀眾從日常生活隔絕,但管中窺豹中卻又是蕓蕓眾生,于此北野笨拙的行動(dòng)力,大抵是從沉思中破繭而出的空靈。
越獄之花巴尼尼:36.57.184.215不管你混的多風(fēng)光,還是多落魄,男人還是得有個(gè)家??!
恬寶器:121.77.180.118觀影發(fā)生了小意外,影片聲、畫不同步(但聲、字同步),因?yàn)楸酒_(tái)詞少,我過了一陣子才反應(yīng)過來……于是邊看邊下新資源,進(jìn)度過半才換源,因此我的注意力有些渙散——但沒關(guān)系!北野武頭三部電影,愈來愈克制、愈來愈溫柔。劇作上依舊延續(xù)冰山理論,這回尤為明顯,很難說男女主角皆是聾啞人的設(shè)計(jì)是因還是果。結(jié)果就是“男女主角”的概念被弱化了,人物關(guān)系無始無終,他們成為與“沖浪”一樣的線索,指向人物群像和大環(huán)境,終與大海融在了一起。我想這是部純度很高的青少年電影,只是人物在年齡上更接近青年,行動(dòng)上則仍是少年??赐赀@部就太明白《菊次郎的夏天》是怎么拍出來的了。
58號(hào)技師:210.26.167.225英國留學(xué)的大女兒回香港參加小女兒的婚禮,跟母親的隔閡越來越大,閃回張曼玉小時(shí)候的故事就覺得這一家子好奇怪,母親誰都不搭理,而爺爺奶奶過分地近親孩子,不知道為什么會(huì)有這么深的矛盾,直到說了她媽媽是日本人,這才解開了疑惑。女兒跟著母親去了日本,生活一段時(shí)間,體驗(yàn)到了預(yù)言不通的種種不便,無法生活到一起的煩悶,而母親則了結(jié)了自己跟她父母、弟弟、朋友、舊情人的夙愿后,還是跟女兒回到了香港生活,倆人也消除隔閡。長輩與子女矛盾的片子很多都拍得浮于表面,一會(huì)恨得要死一會(huì)就和解了,讓人摸不著頭腦,這個(gè)真事改編的故事就是不一樣,各種矛盾爆發(fā)情節(jié)發(fā)展都不是毫無緣由。母親的女兒跟著爺爺奶奶親,自己生女兒的悶氣,爺奶則是怕女人帶著孩子跑回日本,這種天然的矛盾就很難解開,只能靠時(shí)間來改變,母親心念的故鄉(xiāng),如今也已不適應(yīng)



