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1，由于戰(zhàn)后物資緊缺，城市破碎，意大利電影人退而求其次的選擇帶來了意想不到的效果：不同質(zhì)感的膠片加上手持?jǐn)z影，給人一種真實(shí)感和紀(jì)實(shí)感，鏡頭仿佛捕捉到了真實(shí)發(fā)生的事情；一片廢墟的羅馬城就是一座制片廠，參與到了故事創(chuàng)作當(dāng)中，似乎炮火猶在。 這種意想不到的真實(shí)感開啟了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動 2，女主被槍殺于街頭的鏡頭是最符合新現(xiàn)實(shí)主義影像特征的，晃動遠(yuǎn)去的鏡頭清晰的記錄下這一幕，是現(xiàn)實(shí)主義和戲劇高潮之間形成了強(qiáng)烈的反差。事實(shí)上本片大部分內(nèi)容還是老一套的室內(nèi)劇，白色電話片的攝影規(guī)范。 3，雖說，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影首先是在道德立場上的表態(tài)，要關(guān)注底層人們底層生活，但是45年法西斯剛剛投降就拍這種講我們也是受害者的片子，確實(shí)是有點(diǎn)雞賊啊。

有些失望，據(jù)說導(dǎo)演約翰·休斯是美國青少年影片的領(lǐng)軍人物，而本片是他的代表作。本片前面確實(shí)很吸引人，因?yàn)椴恢拦适乱蚰臈l路發(fā)展。當(dāng)大家坐在一起真心話的時候就知道導(dǎo)演想表達(dá)的東西了，但反而興趣開始遞減。主要是演員們的表演都太奇怪了，實(shí)在是很容易讓人出戲啊。

所幸，唯一光榮偉大正確萬萬歲的真理正在慢慢死去，雖然它還活著，但斷了胳膊，缺了腿。再也指揮不了了，再也奔不動了。它還吃了一些不該吃的東西，比如人，比如最基本的常識等等。它高傲，也痛苦?；钤摚。?！

輕松詼諧的愛情公路片，將愛情的發(fā)生具象為拆墻的過程，倒還真有幾分義無反顧的意味。

殘酷而動人的巨作. 不僅通過實(shí)景拍攝而解放了攝影機(jī)――Pina在卡車后追趕的一場無疑是史上最具突破性的鏡頭之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定題材,在日后費(fèi)里尼的作品中此類現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)描技法與傳統(tǒng)苦情劇和去中心化的劇作結(jié)合起來而發(fā)揮了最大化的效用. 如何將主旋律故事拍出真情實(shí)感? 意大利和蘇聯(lián)電影以訴諸人道主義基礎(chǔ)立場上的共情做出了例證.