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十年多了，不少人依然沒有一點點進步??

看看緬懷英烈的保守主義和徹底反戰(zhàn)的區(qū)別，看看降旗康男怎么拍出真正的反戰(zhàn)片的。概念還是常規(guī)的，但就是沒有回避日本國內被洗腦過的被奴役的民族主義思想，沒有回避對邊緣黨派的逮捕，沒有回避軍國主義驅趕百姓欺騙百姓去赴死，沒有回避浪潮席卷下的群體對個體的綁架甚至殺害。導演直接把這些東西放在這里，這就是曾經的歷史，這是真實再現。全片較多地使用了移動鏡頭搖攝，氣質更加樸實溫和。

說不太好，導演說他拍電影就是記錄生活，“反應問題”，但是這些明知是犯法的事兒，偏偏有人干，你想說啥？說他們死了都活該吧，你沒有人性，說他們不用賣慘你們偷偷干巴隨便，又會滋生很多細菌。被社會淘汰覺得自己就有理了，那么窮人是否要去強銀行？？！！

歐豪很酷，他很適合出演底層人物?？上?，他也只可以到這里了，他沒有辦法再表演小人物發(fā)跡以后的狀態(tài)了。

蔣能杰導演作品影像展①：越來越開始思考個人看國內此類獨立紀錄片的意義，或許是了解到鏡頭記錄下的人們吧，老師說紀錄片的社會影響力或者說紀錄本身意義是大于藝術審美價值的，好像也從來沒有思考過觀影的意義，如果說從這點上來看，作為與商業(yè)類型片完全不同的品種，那么看待獨立紀錄片的眼光或許也應該相對多元與寬容。粗劣的”帶有毛玻璃邊“的鏡頭語言和平淡的生活故事確實使得觀影過程中不得不玩手機解乏，至少它記錄下了社會上的一類人，發(fā)展過程中產生的一類病癥，和一場正面鏡頭拍攝毫無遮掩的湘西南葬禮。