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劇本寫得太好，細(xì)膩生活和戲劇沖突柔和的天衣無縫。情感層面抓住了最脆弱和最憤怒的兩級(jí)，極具我國特色非常引人思考和爭(zhēng)論。編劇層面的難度在于對(duì)生活的截取和渲染，導(dǎo)演層面的難度在于在一個(gè)合適的區(qū)域表達(dá)這個(gè)不能用道理來表達(dá)的人情。

女權(quán)就是人權(quán)，說得一點(diǎn)沒錯(cuò)，總感覺這樣的日子似乎不遠(yuǎn)了。

片如其人，在這亂世里，什么別的都不要計(jì)較，只要能好好拍電影就算。

雖然很多人說這樣的設(shè)定不合理，但是藝術(shù)作品就是這樣，你得先相信它，才能享受它。這實(shí)際上是一個(gè)關(guān)于極權(quán)的故事，一個(gè)權(quán)利被剝奪后的世界，它陰森、恐怖、壓抑，但未必不是真實(shí)。了解中國歷史的觀眾，可以看到不少熟悉的橋段。

其實(shí)是很傳奇而且桀驁的一生，說出口來都是輕描淡寫，這的確很許鞍華。別人說她的電影總是拍那些不安、憂愁的人，她就笑說是嗎我還以為我很陽光呢。這種超越了導(dǎo)演身份的導(dǎo)演，比那些為技藝所困或者極力突破技藝的作者更值得崇拜，因?yàn)樗磉_(dá)的愿望如呼吸般自然，當(dāng)別人在談?wù)撟璧K的時(shí)候她已經(jīng)沖破阻礙生長出來，比如她對(duì)香港的愛，就近乎一種本能的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然這種崇拜常常無法兌現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)資源，她也無意去追逐那些，因而必須面對(duì)創(chuàng)作的路上總是缺斤少兩的窘境，有沖勁的時(shí)候條件不行，等條件好了體力又跟不上，于是她說不出自我感動(dòng)的話，只能待在自己的小房間，說說那些無盡的克難。