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那年是兔年，媽媽眼睛哭成兔眼睛。

①越來越喜歡這種看似緩緩道來，卻在平靜敘事中蘊(yùn)含各種可解讀和可玩味元素的作品；②身為女性導(dǎo)演，米婭·漢森·洛夫這次將筆觸放在「上有老下有小」的單親媽媽身上，其難能可貴之處在于，沒有用力過猛地伸張和怒斥什么，也沒對(duì)“渣男嫌疑”的男友任何污名化標(biāo)簽化的貶損。日常生活從來不會(huì)一帆風(fēng)順，但我們不用把臟水理直氣壯地潑向你的假想敵；②此前只看過米導(dǎo)的《將來的事》，當(dāng)時(shí)初見驚喜，此番再見如故；③影片的剪輯令我聯(lián)想到趙婷的《騎士》，沒有多余的過渡，鏡頭組之間的生切，冷靜洗練而少情緒化，毫不拖泥帶水，深得吾心。

這是《盜夢(mèng)空間》的靈感源，甚至更加龐大。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境難舍難分的時(shí)候，世界陷入癲狂。你的哪一重人格被喚醒了？又是哪一個(gè)自己能喚醒你？

風(fēng)格和題材都比較像導(dǎo)演之前那部[將來的事]，輕盈依舊，但自傳性色彩更濃了，深度上不及前作，收尾有一點(diǎn)避重就輕的感覺。兩位核心男性角色都參演過侯麥的電影，氣息上也的確一脈相承。熱烈的情愛與哀涼的衰老雙線交替，女主的口譯員職業(yè)設(shè)定也正有一個(gè)協(xié)調(diào)、平衡、居間的作用，可惜她的內(nèi)心戲不足，我們看到的更多是單純的動(dòng)作與應(yīng)景的情緒，梅爾維爾·珀波飾演的溫柔渣男亦有點(diǎn)工具人的意味。好在父女間的戲份都相當(dāng)動(dòng)人，孩子的表演也靈動(dòng)可感。生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)散布在影片各處，那段關(guān)于（所選、所讀）書籍與主人人格關(guān)系的描述切中肯綮?；蛟S，每個(gè)人都只是他人生命中的過客，恒在的唯有無常，但也總有一些日子，你會(huì)不再孤獨(dú)，發(fā)現(xiàn)晨光正好。（8.0/10）

很難說《盜夢(mèng)空間》導(dǎo)演諾蘭沒看過這部動(dòng)畫。。。