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一眾的素人演員，讓我開場就錯亂了，以為打開的是一部紀(jì)錄片，而非電影。 演員雖然是素人，但表現(xiàn)都相當(dāng)自然真實，雖然整個電影都比較壓抑，表演比較平淡。但傳達(dá)的訊息是充分的。 是一部現(xiàn)實主義作品，矛盾其實挺尖銳的，也挺生活的，甚至沒有刻意頌揚誰，抨擊誰，但足以引發(fā)各種社會角色的思考。是赤裸裸對養(yǎng)兒防老，多子多福的揭傷疤打臉，這大概也是年輕人不愿意負(fù)擔(dān)孩子這個責(zé)任的原因之一吧。 片子深不深刻其實全靠觀眾對現(xiàn)實世界里的家庭倫理了解和理解程度而定。 同是悲苦，反正比賈樟柯強出去十條八條街去。

【B-】重看第三遍，在濾鏡盡失之后，我們就能夠清楚地發(fā)現(xiàn)，奇觀的吸引力是有保鮮時效的。假如奇觀不在結(jié)構(gòu)中有著清楚的推進作用和互動關(guān)系，那么它對情緒調(diào)度的影響也會淪為一次性的道具。這種“放置性”的奇觀堆砌滿了整部影片，也填充了其實不夠豐滿的骨架，當(dāng)奇觀在復(fù)讀的過程當(dāng)中變得暗淡，我們發(fā)現(xiàn)這部故事的刻板與其味如嚼蠟。本身子供的導(dǎo)向就讓角色對話，行為邏輯和立場樹立等部分變得十分簡單（甚至有點固化和潦草），角色之間的對話引導(dǎo)感太強，面向觀眾的部分過多，導(dǎo)致整體結(jié)構(gòu)顯得拖沓又啰嗦（特別是赫敏,簡直就像個引導(dǎo)觸發(fā)支線的NPC），沖突再如今看來也是草草了事，再配上早已不新鮮的視聽作為佐餐，實在體驗不佳。

開頭大蔥卷餅、收音機和遽然倒下已經(jīng)奠定全片的沉重底色。來自《東京物語》的結(jié)構(gòu)和稍低的靜止機位都相當(dāng)出色。不會像前者那樣緩慢地穿過一扇扇門和一條條走廊，因為速度和效率才是當(dāng)代的特色。在高歌猛進的當(dāng)代中國這樣一個猶如18-19世紀(jì)英國的地方，在一個當(dāng)代史即是歷史的地方，有太多太多太多需要和值得記錄的東西，隨手拿起攝像機去中原去山東的農(nóng)村一拍就是現(xiàn)實主義杰作。可卻因為種種現(xiàn)實阻礙而成為文化沙漠，嗚呼哀哉。

開始我的十年懷舊電影之旅啊.真心覺得當(dāng)時的小正太們小LOLI們都是萬分的萌啊.可惜后來除了赫敏以外都長殘了.杯具的一塌糊涂.第一本是開篇之作.也是導(dǎo)演和羅琳阿姨最用心的一本.嗯~其實很想吐槽.所有哈利波特系列中.最可憐的始終是伏地魔先生了.

從來沒有如此強烈的想觀看一部電影 如果我能看得到的話