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格林納威的形式主義美學(xué)最適合的就是零敘事的劇本，要踐行他那一絲不茍的美學(xué)理念，形式就必須牢牢地、從一而終地占據(jù)關(guān)注點的首位，唯有如此它的潛能和價值才能完全發(fā)揮出來，而一旦讓故事長出了脈絡(luò)，它就要無可避免地遭受降格，遭到貶值。這就是為什么，在復(fù)仇情節(jié)顯形前，電影要好看得多。

三段式的故事，以不同的長寬比來區(qū)分各自的時間背景。但是這三段故事各自的調(diào)度水平差距很大，甚至不像是一個導(dǎo)演導(dǎo)出來的：第一段達(dá)到了大師的水準(zhǔn)、第二段一流，但是第三段像是學(xué)生的畢業(yè)習(xí)作。第三段尤其是有劇作上的漏洞：七歲時可以流利說上海話，但是之后去了澳洲哪怕進(jìn)入寄宿學(xué)校難道一句中國話都不會說了嗎？但是總體下來，可以感受到立體清晰 — 賈樟柯想表達(dá)的是：經(jīng)濟(jì)體系可以改革，人可以變得富有，甚至居住地也會遷移，但是人類有一些藏在內(nèi)心深處的東西，是永遠(yuǎn)也不會改變的 — 即使大洋將我們隔開，山川分離，有些東西永遠(yuǎn)在那里。

外表十分硬核，內(nèi)里卻分外柔軟，對歷史的回望，對地底層人民的關(guān)懷，都借著劇中人的臺詞和行動表現(xiàn)了出來。亂世之中，人如浮萍，人命如草芥。結(jié)尾的火舞，海面上的太陽，千千萬萬的犧牲之后，還好依然留有一絲希望，也希望人類能吸取教訓(xùn)，雖然這幾乎是不可能的事情。

稼軒詞《賀新郎 別茂嘉十二弟》摘句，送給讓人心疼的濤：“向河梁，回頭萬里，故人長絕?！比~倩文《珍重》的用意：山河無恙，故人長絕，每個人都是一座孤島。惟其如此，才更要珍重，珍重彼此，珍重自己。導(dǎo)演用意可謂深矣。

這是關(guān)于一個國家竊取了人民全部的生路后還反過來化身為偽善的施舍者的故事，也是關(guān)于被敲碎了每根骨頭、被汲干了每滴骨髓的人們怎樣堅韌地生存下去并投奔前途未卜的明日的故事。酒吧的夫人就像彼時對數(shù)十年后的生活還抱有希望的香港，不肯從那名為未來的黃粱一夢中夢醒；而片中的越南是不是彼時的越南，我擦我不好說。