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這可能是我看的第一部印度電影，我真心希望可以讓Madhuri一直跳舞，Aditya可以一直凝視鏡頭，其他的都別演了，哈哈哈哈

看了《解除好友2》再看這個(gè)就沒有新鮮感了，而且本片的鏡頭語言特別簡單，感覺就像是在電腦前看了一個(gè)多小時(shí)的網(wǎng)頁。故事的內(nèi)核還是挺傳統(tǒng)的一個(gè)犯罪片，看點(diǎn)在于中間講互聯(lián)網(wǎng)對我們的生活產(chǎn)生了怎樣的改變，不過講得還是不夠深，格局也有限——在這個(gè)信息化飛速發(fā)展的時(shí)代，我們應(yīng)該有人能夠拍出更接近互聯(lián)網(wǎng)本質(zhì)的作品。

敘事技術(shù)和視聽技巧上都還行，只不過整體故事的設(shè)定刻意了點(diǎn)，從一開始就看的出來，全是為了最后一場大戲而刻意設(shè)定的，沒啥驚喜。

9。只是淡淡敘述各角色的現(xiàn)狀和前史，不經(jīng)意間加入極大信息量。從兒歌到名字，在隨后得到“回應(yīng)”的有效細(xì)節(jié)太多，豐富的潛臺詞、高超的編劇穿針引線技巧、精湛的群戲表演使電影凝為整體，突然間滿溢的情感就擊中你。通過不斷發(fā)問，囊括近年日本各種社會問題，繼續(xù)對司法甚至對血緣聯(lián)結(jié)都表達(dá)懷疑，拍不景氣環(huán)境下底層邊緣人們的相互擁抱。拍火車駛過預(yù)示危機(jī)；多用封閉空間暗景室內(nèi)遮擋構(gòu)圖；拍滾落一地的橘子；由里在電視上看到自己經(jīng)歷情緒波動后選擇特寫女孩不自在的腳丫；安藤櫻意味深長的獨(dú)白表演時(shí)鏡頭緩緩向前移動。講完小黑魚各司其職匯成整體打敗大黑魚的故事之后，拍一家人來到門前看煙火，一個(gè)俯視鏡頭一家人仿佛就在同一條窄窄的小木舟上，那未見火花但聞其聲的煙火，那只見口形未得聽者的呼喚，大概就是人與人間的羈絆，摸不著但能感受。

真實(shí)情況改編，真事足夠感人，電影煽情過度且老套，起到了反作用。 本以為有專業(yè)的馬拉松指導(dǎo)不會出現(xiàn)什么專業(yè)上的硬傷...