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山田洋次為紀(jì)念松竹電影廠，無意也回顧了戰(zhàn)前日影史。日本電影從無聲時代邁向有聲時代，作者電影和國策電影的衝突，各有指涉卻不加明言的電影人，皆聚攏在主線女優(yōu)誕生（很《搭錯車》）的周圍，在山田的庶民劇手法下，以電影的興起引出國民前現(xiàn)代性的生長。時不時出現(xiàn)的笠智眾總在關(guān)鍵時刻露臉，彷彿小津電影裡搶眼又低調(diào)的那抹紅。

一種強烈的感情充斥在電影里，在前半段，它是一種包含著憤怒、諷刺、戲謔的外在擴張，而在后一半則變成了痛苦、浪漫、深沉的內(nèi)在探索。事實上，這種刻畫和探討讓人物和故事有了極大的生命力，將文本從冰冷的社會學(xué)符號中解脫出來，真正有了更加私人的視角和空間。這種不由分說的氣質(zhì)非常法國電影。

唯一一部只靠機設(shè)就夠了的動畫

死，也要帥帥的。只不過，看得我困困的