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喜劇中的劇情畢竟兒戲了一點(diǎn)，喜劇最難得的是有劇情又有笑點(diǎn)，而這部并沒有做到！

一個土裔德國導(dǎo)演拍攝了一部德國女青年為了拯救土耳其情人為愛闖天涯，不僅見識了土耳其可怕的官僚體系，還在伊斯坦布爾大街上被小孩搶包最后還送了命。這立場好嗎？

9.5，就是電影文學(xué)化的一種表達(dá)方式，左岸派跟法國新小說可以說是高度重合、互相成就的關(guān)系，也把電影現(xiàn)代主義推向了一個新的高度。電影很像一個迷宮，它用空間的封閉性（反復(fù)出現(xiàn)的庭院、長廊和舞臺）把人物禁錮在一個看似掙脫不開的回憶牢籠中，再用無限的時空變換把回憶和真實延展開來，格里耶用的那套手法在小說當(dāng)中運(yùn)用其實已經(jīng)不算新鮮了，但是能夠把意識流影像化，那確實是左岸派這批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用鏡子、壁畫、陰影來制造一種虛幻感，閃回和復(fù)調(diào)蒙太奇的運(yùn)用更加強(qiáng)化了這種感覺，大量強(qiáng)對比的高調(diào)和低調(diào)攝影的切換更加模糊了虛幻和真實的界限，不得不提的還有配樂，F(xiàn)rancis Seyrig這配樂師并不是很有名，但他跟法國很多新浪潮導(dǎo)演多有合作，無調(diào)性配樂跟電影現(xiàn)代性也是非常契合的，讓人難忘。

鬼片也不可能比那個年代的人心更可怕了

美到極致的張曼玉，這劇探討了人性，可惜貌似跟無厘頭不太和，有割裂感