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還是很不錯(cuò)的，這種類型多來點(diǎn)，別斷了

四星半吧。母女關(guān)系的拉扯，是《逃離》，是回歸，是宿命。孩子是復(fù)制品，也是獨(dú)立的生命，可以感染??，也可以向反方向狂奔。也許只有阿莫多瓦能把雪夜狂奔的馴鹿排那么好看了，像一場(chǎng)夢(mèng)一樣。門羅的精神內(nèi)核還是那么孤獨(dú)冷凍，卻又保留了一絲絲人類的溫暖，孩子走了你依舊能過好自己的生活，雖然靈魂支離破碎了…我們有肉身，就還可以有好多可能。

神拖沓…一眼望穿…戲路不搭…

艾瑪·湯普森給予了電影文本層面獨(dú)特的人物質(zhì)感，在融合簡(jiǎn)·奧斯汀原著中所具有的鄉(xiāng)村田園家庭女性生活之后，她除去細(xì)膩的感情元素注入，還在配角塑造上，賦予了鯰魚效應(yīng)，這種手法在1993年斯科塞斯的《純真年代》中曾出現(xiàn)過，在本部電影中，配角的譏諷嘈雜與暖心關(guān)愛同在，活躍了影像氣氛，增添了生活氣息，為貴族降格普通人，拉近與當(dāng)代觀眾距離，消除貴族慣有的不親近感有極大的作用，這在導(dǎo)演手法上，是路上馬糞的存在和具體的影像展示。李安賦予電影的是細(xì)致入微的影像質(zhì)感與中國夫子式的愛情展現(xiàn)，在外景部分滿眼的綠色，那份風(fēng)吹草低見牛羊田園風(fēng)光匹配到電影的內(nèi)在肌理，室內(nèi)晚景的燭光閃爍，將那份出于愛情中躁動(dòng)不安的心也展現(xiàn)的尤為精準(zhǔn)，唯一短板的地方是，在外景看起來頗為宏大的建筑物之內(nèi)，空間的關(guān)系展現(xiàn)極少，但也是吹毛求疵了。

補(bǔ)記，等會(huì)兒正式開看春節(jié)檔