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導演創(chuàng)作256頁 本片與《墮落天使》開片或中段有幾組鏡頭表現(xiàn)追逐場面快速鏡頭剪輯運用抽格空格的技巧 對快速的人物動作賦予跳蕩感不穩(wěn)定運動感展現(xiàn)后工業(yè)文明城市人迷惘動蕩惶惑心態(tài)人生狀態(tài) 電影藝術(shù)70頁 激發(fā)形式的期待

和《隱入塵煙》是真的很像，都是文藝片類型，農(nóng)村題材，導演刻畫自己家鄉(xiāng)。區(qū)別在于，前者是個人故事，后者是家庭故事。 其實阿的反抗也并沒有很驚天動地，甚至最激烈的游行也沒什么有流血，頂多算是在自己的權(quán)益受損，公平崩塌的時候，表達一下不滿。從他爺爺沒有地契證明土地是自己的，就奠定了悲劇基調(diào)。 時代變遷，農(nóng)民身份走向工人的過渡。論深刻，自然還是阿爾卡拉斯展現(xiàn)的社會寬度更強，生存困境也更明確和具體。 生活的一面展現(xiàn)的很真實，大家庭中的關(guān)系，孩子在貧瘠的精神生活中尋找快樂…接近結(jié)局父親突然崩潰落淚，走向小高潮。從情感上我覺得離我更近，《隱》離我太遠。 不過從手法來說，隱更成熟，《阿》就太散，三條線都很瑣碎，人物越多，講故事越難是必然的。導演還是新導演，人太多沒法兼顧，節(jié)奏溫吞，導致看得有點累。平分秋色

再一次在一號廳與當年那個最初愛上電影時的自己重逢，久久不愿離去，黑暗中聽完莫里康內(nèi)的音樂才走。多年以后最大感受是這都是我欠下的債啊所以才會那么愛電影淚。真·大型音樂鑒賞課，完全可以獨立出情節(jié)的敘事功能與情緒功能都強大的配樂，鋼琴讀人心那段尤其典型欣賞理解的教程。以1900獨白后的一段停頓為例，只有馬克斯的抽泣，給電影與觀眾一個情緒緩沖，覺得托納多雷并沒有故意催淚什么，只是他與莫里康內(nèi)天作之合，共同構(gòu)成了一種挽歌式的抒情、詩意、從容、純釀般的節(jié)奏感 ，其實與美國往事的效果非常相似。斗琴一段1900個人魅力爆棚，莫扎特式的天才從來不懂嫉妒為何物，琴鍵有涯而城市無涯，動蕩世紀生之飄搖苦挨，究竟誰才是囚徒，他的選擇真的是懦弱嗎？并不覺得 20191115@影城重看

可看寧夏臺和東南衛(wèi)視的原聲版。 真的好看的一部劇。有笑點有淚點，讓如今的我們能真切的感受那個時代下的生活。好多演員大咖齊上陣，演技在線，兩集過后意猶未盡。

“城市那么大，看不到盡頭。在哪里 ? 我能看到嗎 ? 就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎 ? 陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿