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猛。展示了成人職場(chǎng)社會(huì)中人性的復(fù)雜面！

翻來(lái)覆去的、焦灼的、沒(méi)有價(jià)值的對(duì)話(huà)，汗水、臉、情緒，伯格曼融精神分析于情節(jié)劇的嘗試。小丑與妻子間的故事用默片形式表現(xiàn)突出但又有些突兀。情節(jié)看似聯(lián)系疏松，實(shí)際全在講取笑、不忠、痛苦和人生的無(wú)解。安妮去劇場(chǎng)，一個(gè)人被留在舞臺(tái)上的鏡頭拍得真好，黑暗里一盞燈，在散場(chǎng)后的世界里落單的恐慌。伯格曼真是內(nèi)心被道德和嫉妒綁架的一個(gè)人。。

“有一分熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火。此后如竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光。” 雖然韓警官看起來(lái)遇到了個(gè)看起來(lái)“還不錯(cuò)”的上司，雖然黃檢最后遇到了以前的同僚笑了，但是我還是覺(jué)得好難過(guò)啊，怎么走也走不出反抗后被打擊的輪回，怎么做也不能帶來(lái)根本的改變。 只能這樣一次次輪回下去嗎？要到什么時(shí)候才是盡頭？ 要怎么做才能讓系統(tǒng)里的人大部分是黃檢和韓警官？沒(méi)有辦法嗎？只能這樣嗎？ 怎么想都做不到啊……只愿他們能成為不滅的光。盡管一路的堅(jiān)守只遇到了寥寥無(wú)幾的同路人，但只要走下去，只有走下去，才有改變的可能。哪怕只有一絲可能，他們也不會(huì)放棄。 黃檢，韓警官，未來(lái)見(jiàn)。

對(duì)嗅覺(jué)的關(guān)注，充滿(mǎn)感官放縱傾向的色調(diào)和調(diào)度，狂歡。——突然想到，貝托魯奇像一位印度導(dǎo)演。吸大麻場(chǎng)景、殺豬場(chǎng)景、扔馬糞、兒童性欲等都在1900里有所表現(xiàn)。通過(guò)一對(duì)兄弟的半個(gè)世紀(jì)的人生折射意大利的政治歷史現(xiàn)實(shí)，并且也顯示了現(xiàn)實(shí)被建構(gòu)的可能性。在歐洲歷史上的優(yōu)雅反抗傳統(tǒng)，通過(guò)在電影中的呈現(xiàn)，使我們相信某種程度的邪不壓正、從容抵抗是可能的，但這種反抗的‘文化’也只是一套修辭，是歷史的分蘗中被后人梳理栽植而成的，盡管有效，但也是部分地是追加的。‘我被賣(mài)了，像那些牲畜一樣。但我不吃甘草，不產(chǎn)奶，不能負(fù)重，因此我不是牲口。我只是農(nóng)夫，和你們一樣的農(nóng)夫。農(nóng)夫是能買(mǎi)賣(mài)的嗎？’奧爾莫說(shuō)。

不好意思看了一集多，看不下去了。首先臉盲了，劇情有點(diǎn)快；其次每個(gè)人都是事兒逼；最后根本不想知道發(fā)生了啥。