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看完赤線地帶再看這部，原來溝口一直在拍同一部電影，用日本畫卷般的構圖、美麗的長鏡頭、深窄的中遠景，拍攝衹園的一座小小茶樓里逐漸陷入絕望的藝妓，控訴為什么這樣的職業(yè)會存在，為什么女性就要屈服于男性？如此正常的性別意識，到現(xiàn)在還是覺得先鋒，這世界真是永遠愧對理想和弱勢女性。千千萬萬次贊美山田五十鈴，清麗但一點也不婉約，那些形容女性柔弱嫵媚的字眼都配不上她??！赤線地帶里的若尾文子繼承了玩弄男人、逆天改命的理想，可她自始至終是為父權犧牲并且最終仍舊依附男性。想到這里，仿佛感受到溝口的悲哀力透紙背直擊我的眼眶

即便放在今天，這槍林彈雨的警匪對峙、雷霆萬鈞的氣氛營造都屬相當寫實與震撼。

克萊默夫婦式的前半段很快便在神秘又噴張的情緒之中讓人無法喘息的急轉直下。緊接著克蘇魯神話般的故事模式如橫空出世般改變了整個故事的風格與走向，我們目睹主角一點點的丟失san值，陷入無盡的瘋狂，最終走向毀滅。因為一部電影而對柏林這座陰冷的城市產生了興趣，希望有一天能重新造訪拍攝場景。

現(xiàn)在來看不算有多好，但確實是類型片業(yè)界里的先驅者。爾冬升的《新宿事件》《旺角黑夜》，以及羅宏鎮(zhèn)的《黃?！罚€有很多韓國脫北者電影都是按照影片這套模式架構來。

總覺得盧克越來越不好看……