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Now I have one more feeling.

1200th.米哈伊爾·羅姆的聲音可謂非常催眠，我看了好幾次才看完。利用繳獲的影像資料重新編排，輔以天才的剪輯和幽默的臺(tái)本，將法西斯的興起與覆滅風(fēng)趣地完整呈現(xiàn)，同時(shí)不可避免地把德國(guó)元首和意大利廢物惡搞了一番，當(dāng)然還黑了一波資本主義社會(huì)的各種（在蘇聯(lián)人眼中）“意義不明”的行為。這種章節(jié)式解構(gòu)歷史影像的方式，讓我想起了今年的《倒霉性愛(ài)，發(fā)狂黃片》，不知是否受到了本片影響。當(dāng)然本片在剪輯上的功力深厚得多。電影是能夠調(diào)動(dòng)情緒、操作輿論的有效手段，說(shuō)起來(lái)蘇聯(lián)的不少藝術(shù)成就，特別是蒙太奇剪輯理論，都和政治宣傳有極大關(guān)系。

就是兩集電視劇而已。出發(fā)點(diǎn)好，但格局太小，想要針砭時(shí)弊，比起《熔爐》尚差了無(wú)數(shù)個(gè)《辯護(hù)人》

像看連環(huán)畫一樣的觀影體驗(yàn)，有些片段和鏡頭拿捏得非常精準(zhǔn)了；上世紀(jì)五十年代版的“傷痛青春成長(zhǎng)故事”，主角依然是摸不清自己身份的少男少女，地點(diǎn)則改到了古老傳統(tǒng)的印度。

達(dá)叔演得太用力。正能量部分太膚淺。