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充滿了對《潛伏》的拙略模仿

畫面唯美，配樂和人物的情感很和弦

歷史稍有些偏差，總體來說能回歸劇情，不浮躁，已是難得。

克萊爾德尼細(xì)膩的影像勝過了一切言語。在這部影片中，攝影機既是觀察者，也是感受者。看看那兩場情欲戲（特別是第一場）是如何一步步釋放出野性和獸欲，并最終到達殘忍和痛苦的，而我們距離這一切又是如此之近，以至于無法置身事外。

1. 一個女孩主動遺棄了自己的孩子，同時也被自己的家庭所遺棄，她嘗試隨著那個孩子進入一個新的家庭，好好把這一點講好就是一個非常有力的敘事。2.電影在視點上比較分散，雖然最后嘗試找到連接點，但出現(xiàn)了不少不重要的枝叉，例如兩段談戀愛的戲完全是閑筆，使得整個故事顯得絮叨。3. 強迫癥似的不斷插入風(fēng)景鏡頭，高光度的鏡頭和中間偶然插入的手持?jǐn)z影與暗度鏡頭，都在視覺表現(xiàn)上構(gòu)成斷裂。4.雖然角色發(fā)型和服裝的變化可以暗示角色的改變，但這部電影用得太多了，太刻意了。5.我很想知道收養(yǎng)中心為什么會關(guān)門，作為一個盈利機構(gòu)為什么表現(xiàn)得那么圣母？然而電影什么也沒講，女性望著遠方或流眼淚就夠了。