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前一半我給五星，后一半太差。國(guó)產(chǎn)片總繞不開要請(qǐng)垃圾小鮮肉演員騙票房的怪圈。

大陸那段印象深刻，然后就是結(jié)局火車上還有直升機(jī)了

若非要論技法，大概只有杜、徐和譚是能夠咀嚼的；文本上洪、許、袁注重樸實(shí)的人文情感，視角雖平淡卻也動(dòng)人；林拍了場(chǎng)葬禮給自己，借用好友『文雀』中的雅賊被自己喜拍的飛車撞死，黑色幽默依舊，于“漁村”這一香港的原點(diǎn)安魂，仍是『謎城』歸來后的笨拙不適，然又是最后一眼深情；譚的影像質(zhì)感重回“新浪潮”，是七段當(dāng)中最“年輕”且凝重的，卻也是被國(guó)配損害得最深的；杜這段好爽，如此有限的篇幅當(dāng)中銀河元素與類型敘事一個(gè)不缺，延遲到今日公映，片中的非典背景又遇上新冠，無意間催生又一維可能的互文也是“非常突然”；徐此次的腦洞確實(shí)只能以短片承載而非其他六位般有著長(zhǎng)片化的空間，但作為收尾的這章所體現(xiàn)出的整體意識(shí)讓我想起那部由他開頭的接龍片『鐵三角』，同樣銀河制造，依然幽默、自反、無常、瘋狂、辛辣；獻(xiàn)給香港與電影的夢(mèng)和回憶。

真為香港大學(xué)生和恐怖分子的智商捉急啊！他們是怎么在這個(gè)殘酷的社會(huì)活下來的？星哥，指引他們上天堂吧

盡管有不同年代的限制，但撞題的還是有，三位都選擇了“移民”有關(guān)的題材，兩位都出現(xiàn)了同樣仰拍視角的樓宇飛機(jī)等。短片的體例，迅速讓老導(dǎo)演們變回學(xué)生，他們都不太習(xí)慣在這個(gè)時(shí)長(zhǎng)內(nèi)做出表達(dá)，各自堆砌不同的懷舊元素，剪輯和結(jié)構(gòu)稍欠，顯得匆匆忙忙，只能當(dāng)成他們重回初心的短片習(xí)作了。更多的是真誠(chéng)，有思念故人，有“去”與“留”的得失，有“歸來”的鄉(xiāng)愁，有“曇花一現(xiàn)”的美好，還有對(duì)香港“身份認(rèn)同”的屬性。