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看到劇組由前蘇聯(lián)和日本組成，故事發(fā)生在頗具爭(zhēng)議的烏蘇里，導(dǎo)演又是黑澤明，讓人驚呆，果然藝術(shù)的政治界限是最小的。赫哲族獵人德爾蘇·烏扎拉生于自然，敬畏自然，相信萬物有靈，同時(shí)也是一個(gè)愛憎分明的人，能與人結(jié)下超越階層與等級(jí)的友誼。生老病死是大自然規(guī)律，這是造物主的公平，加上人的復(fù)雜性，最終歸宿的悲劇性在所難免。 黑澤明用固定的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)北方嚴(yán)寒之地人與自然的關(guān)系，獨(dú)特的風(fēng)格有很鮮明的辨識(shí)度。 （動(dòng)畫《黃金神威》大概有向大師致敬與借鑒的地方。）

郵差先生與自行車的結(jié)合，一方面創(chuàng)造出一層輕盈的空間，在此時(shí)間失去效力（“夜晚”并無實(shí)際意義），人物動(dòng)作——哪怕是夸張的——也因此顯得自然且連貫；另一方面機(jī)械與人的雜糅所迎合的人類某種貪欲（更快）被質(zhì)疑，美國(guó)文化作為靶子，實(shí)質(zhì)是對(duì)現(xiàn)代化概念保持著獨(dú)特的審慎態(tài)度，尤其在結(jié)尾處，郵差回歸本土化方式，且由兒童傳承，可以看出塔蒂的積極回應(yīng)。

確實(shí)很搞，不過和我的笑點(diǎn)不是很對(duì)頭。音樂和畫面配起來效果很好。改變了我對(duì)科恩兄弟的印象。我看的第一步科恩兄弟的電影是老無所依。

這么多年，多里面的片段依然記憶深刻，在這部劇里喜歡上梁詠琪，好喜歡。

德爾蘇的第一次出場(chǎng)，他的這張臉和矮小的身材在黑暗中顯現(xiàn)出來時(shí)，真就像森林里的精靈一樣。一個(gè)不屬于人世間的精靈，是他的模樣也是他的命運(yùn)。如果一切的情意都只有第一部分，那樣很美很理想化。深情的告別過后再不相見，對(duì)方的命運(yùn)再也與己無關(guān)，總不過都會(huì)死在某個(gè)地方而已。