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作為傳統(tǒng)，依舊是各色美男齊聚，作為主角的老蜘蛛的顏都差幾分火候。李導(dǎo)的膽子很大，不僅僅在于他敢于突破傳統(tǒng)電影工藝的次元壁，還在于他扮演著解構(gòu)主流敘事和美國神話的吐槽者，敢吹非主流的號角，拍和美國主旋律背道而馳的東西，那些和大衛(wèi)·衛(wèi)格里菲斯《一個國家的誕生》傾向相悖的價值觀念，這在《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中也深有體現(xiàn)，在李安的鏡頭下，美國大兵不再是英雄，而是政治權(quán)游下可憐的犧牲品；南北戰(zhàn)爭中的兩派都有各自的理念和立場，南方也存在“異類”，北方也殘忍暴虐。所以這一類電影從劇本敲定開始就基本宣告了在某些地域必定虧損，但李安卻仍心有猛虎細(xì)嗅薔薇，努力的表達(dá)他的作為電影作者的態(tài)度。

丹澤爾華盛頓居然極其適合麥克白這個角色，這一版很適合當(dāng)代人的觀賞習(xí)慣和審美傾向，但居然是一點(diǎn)私貨都沒神魂合一的莎士比亞。

非常緊湊緊張、多重含義。各種因素高含量。好棒！

太美了！經(jīng)久不衰的麥克白，保留莎士比亞劇本精髓的一次改編?！癐 have no words; my voice is in my sword…”

令人驚訝的是大家怎么會如此率性：人與人之間只有信任，沒有任何不善的舉止；每個人都不愿意變成工具人，不愿被工作拖累，不愿被情感拖累，甚至不愿意被兒女拖累。菲力普本是要撰稿、交公差，去一趟美國卻只交了一堆照片，似乎每一個去美國旅行的人都會這樣，忙于去享樂、忙于應(yīng)對文化的異質(zhì)性，根本沒有時間去處理感官刺激以外的事務(wù)，所以菲力普并不會為此愧疚；而愛麗絲的母親去美國尋找愛情，待愛情死去，又毫不猶豫訂機(jī)票回德國；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛情尚有回魂的余地，竟將女兒丟給萍水相逢的普力普；還有去河邊游泳邂逅的女子，不僅用香蕉和面包喂飽他們，還為流落街頭的他們提供一張沙發(fā)和自己床的另一半。大家都輕易地搭訕又輕易地彼此靠近，如文德斯所認(rèn)為的，這才是人類關(guān)系本來的樣子；這場城市漫游，換任何他域的語境，都容易被認(rèn)為是自討苦吃。