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神神叨叨的氣質(zhì)更濃了，有神論者和無神論者互相殘害，保羅一家也是神奇，被連環(huán)套住。神秘信號引導(dǎo)巨蛇武器化，地底洞穴隱藏生命體。祖母機(jī)器人將人類改造成更易生存的較低等生物體。父母兩個機(jī)器人受人性化制約逐漸脫離機(jī)器范疇。哲學(xué)的思維貫穿始終，信仰到底是什么？神或人，抑或英雄，領(lǐng)袖？機(jī)器到底該不該壓抑人性化？信號背后的陰謀還需要深入詮釋。

港譯伊朗式離婚實(shí)在太坑爹了，伊朗完全無辜中槍~這才是家庭爭吵撕逼大戲的典范，吵出性格吵出層次吵出層層推進(jìn)的真相，沒有無辜之人，大虐全員一個都不放過，復(fù)雜的情感和善惡混雜的人性陷在泥潭般的過往中無法自拔~不過故事推進(jìn)太依賴巧合，使得情感的拷問略顯刻意，以及twist太多，累。。。

盧卡斯·德霍特真的是電影天才，僅僅兩部電影長片，每部都是作者創(chuàng)作質(zhì)的飛躍，也難怪如此受戛納青睞，前途絕對無可限量，戛納嫡系也是板上釘釘。前作《女孩》如果說還是踏實(shí)的用故事推人物，用情節(jié)來搭困境，用工整扎實(shí)的創(chuàng)作來慢慢描繪出人物的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心世界，從而造成作者表達(dá)。那這部《親密》則更加化繁為簡，將核心矛盾事件虛化，觀眾完全跟隨主角視點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容選擇。敘事本身就是角色內(nèi)心狀態(tài)的直觀呈現(xiàn)，細(xì)膩又直給，非常高級精彩。觀眾可以在模糊中感受角色對于殘酷現(xiàn)實(shí)的回避，所以最終的釋放才更加痛徹心扉。如果說《親密》距離大師差的最后一步，或許就是盧卡斯需要在如此精彩的作者性之后，尋找到再次回歸普世性的通道。在藝術(shù)背后找到一個更能和觀眾達(dá)成共識的創(chuàng)作選擇，或許那時候，盧卡斯就足夠成為法語電影中又一位大師了。

能看出大導(dǎo)演的功力，長鏡頭依舊很贊。不過劇情太家長里短了，給人的感觸不多。

劇本上有太多的trade-off，不過我還是太喜歡這部劇了。（2022-03-18）