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還不如一直看王菲唱跳到節(jié)目結(jié)束。。。

嘈雜的音樂和荒誕的故事，紀(jì)念逝去的南斯拉夫。

一次隨意的搭車，碰上車禍，車主無奈接納受傷的搭車者暫居，由此引發(fā)一段溫情故事

Anti-Amarcordism.套用費(fèi)里尼式的手法,《地下》恰恰顛覆了《阿瑪柯德》中法西斯主義的浪漫主義:后者用懷舊的口吻使鄉(xiāng)土閑愁超升至世俗宗教與群體政治激情的高度,本片卻把一切家國情懷和革命行動都降格到酒樂性欲的泥沼中,它不將本能的欲求浪漫化,反倒把崇高的戰(zhàn)斗理想拉回肉體享樂的層次――地下的群眾借制造兵器來發(fā)泄過剩的欲望,自得且狎呢地贊頌著鐵托,仿佛在唱一首膾炙人口的黃色歌曲;然而在把全部享樂都意識形態(tài)化的極權(quán)強(qiáng)力面前,將精神拉下神壇的墜落的力量成為了流亡者:主人公們在結(jié)尾談及失掉的家園,但他們絕無意給日常生活一副神秘的模樣,予回憶中的有限物以無限的表象――所呼喚的乃是將神圣者遺忘于一場大醉之中,追尋一片不需要鄉(xiāng)愁的吉普賽人的飄浮國度,在那里,音樂與舞蹈永不止息:這乃是一種搖滾的精神.

二人步入小酒館里大叔放的野菊花的歌真好聽。想念福岡的那些街道，想去再走一遍。