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好侯孝賢啊——中遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，開(kāi)頭外婆出走直接“照抄”《童年往事》，怪不得金馬當(dāng)場(chǎng)認(rèn)爹。雖是處女劇情長(zhǎng)片，但技法已經(jīng)非常成熟了，只是不是自己的風(fēng)格。各自余情未了的重組家庭，倒是還沒(méi)有明顯的“消失的父親”。前面大段都是街景、電車(chē)、慢悠悠的生活場(chǎng)景，敘事留白，感染力內(nèi)化，影調(diào)隨著情節(jié)和情緒變化，整體還是偏灰暗、沉悶、陰郁，主要人物一直穿深色衣服，結(jié)尾換上了白衫空鏡都蠻美、蠻有詩(shī)意的，幾分鐘的大遠(yuǎn)景送葬的場(chǎng)面，再搭上鋼琴曲配樂(lè)、對(duì)死亡的闡釋的對(duì)白，尤其如此。小孩子們好可愛(ài)，河岸邊奔跑，波光粼粼的景象揮之不去。女主氣質(zhì)蠻像金敏喜，淺野忠信年輕時(shí)這么帥嘛

導(dǎo)演怎么能把恐怖和搞笑糅合得這么好？才3分鐘啊??。第一次在豆瓣上看到“觀看全片”這一欄，有趣！

普普通通，沒(méi)看到復(fù)仇的快感

電影l(fā)ights out的原始短片，因?yàn)檫@部短片，才有2016年的同名電影。設(shè)定概念性不錯(cuò)。

第七屆北影節(jié)沒(méi)看的是枝裕和影展遺珠終于補(bǔ)上了。 處女作奠定了是枝裕和以后的影像風(fēng)格：固定鏡頭，中遠(yuǎn)景，安靜的人物，以及作品探討的母題：家庭、兒童與死亡；但這部的基調(diào)更沉郁，觀感上更像安哲。 片中很多對(duì)暗光的運(yùn)用，明與暗往往交織在一起，看不清暗光的輪廓與明暗交界，讓影院更暗，觀眾們?cè)诎抵袑す狻?前夫?yàn)槭裁磿?huì)自殺？從淺野忠信為數(shù)不多的幾次出場(chǎng)看得出他的憂郁，但自殺原因不可考；關(guān)于再婚家庭的表達(dá)，后作《步履不?！返膶哟螘?huì)更豐富一些。對(duì)環(huán)境氛圍、情緒的渲染大于敘事，攝影觀感佳。