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賈樟柯曾經(jīng)最為擔(dān)心的事故，同時也是《小武》所遭遇的最壞結(jié)果還是如《天注定》般降臨了：開往北京的火車發(fā)生“自殺式”追尾而脫韁，以及人的基本生存權(quán)利被暴力扭曲且放大為一種公權(quán)力。影片最為荒誕的地方不是各種景觀，而是所謂的現(xiàn)實主義完全建立在作者對于中國現(xiàn)狀的想象之上?？赐瓴ㄌm斯基的《我控訴》再來看賈樟柯的這部《浮城謎事》就會發(fā)現(xiàn)，他在這部劇情片里虛構(gòu)了人的歷史，也虛化了人的罪，更為評審和觀眾虛設(shè)了一場道德審判。賈對于當(dāng)代中國的認(rèn)識就像花和尚一拍腦門那樣異想天開，對于資本主義的批判猶如自己一伸手指那樣蜻蜓點水。最終背著行囊的趙濤一個人返回山西，而她身后的男人也能逆流而上返回故鄉(xiāng)嗎？很遺憾，我們在人群里并沒發(fā)現(xiàn)他的面孔。事實上，曾經(jīng)的《小武》在本片里發(fā)威發(fā)福成了一只猛虎，成了手握資本和權(quán)力的一位判官。

比以為的好，構(gòu)圖很美，不過男性角色形象刻畫不夠

嘖嘖嘖，在天朝大肆宣揚大IP的時候，韓國電影無論從故事、演員到制作都超出中國太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，看片時不禁替人叫好。對了，你國也曾經(jīng)拍過類似電影，可惜被你國觀眾無情咒罵，那部電影叫《唐山大地震》

《飛鴨向前沖》的貼片，今年都開始有貼片了，一個好趨勢～

港臺譯為《半個世紀(jì)的承諾》《給父親的承諾》比較正常，就是從娃兒初記事一直拍到老死的半個多世紀(jì)的故事。我在想這種平白的敘事結(jié)構(gòu)是不是為了完成某種主題性任務(wù)，能在其中插入更多的歷史事件、歷史人物、社會變遷，但這于電影本身太浪費了，情節(jié)嚴(yán)重冗余，家國和個人的交纏也不夠緊密。德秀是個好人，但他不是個好看的人，黃政民能擔(dān)起這個人物，但是浪費。浪費演員也浪費形式。淚點和笑點都中規(guī)中矩，在韓影里中等偏下?？袋c是年輕的黃政民（當(dāng)然還有年輕的吳達(dá)洙）。