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一個(gè)非人的世界里，只有白癡的世界才是完整的...

睡過(guò)去了 約瑟夫出場(chǎng)還是掙扎著醒來(lái)感嘆了一句真帥

想不到黑澤明給拍了一部諷刺小品。想必是趁著七十年代日本新電影的勢(shì)頭未減，黑澤明經(jīng)過(guò)自我反視也開(kāi)始嘗試現(xiàn)代起來(lái)了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上時(shí)代了(比如希區(qū)柯克)。 但畢竟是第一次，表演和段落脫不掉原來(lái)的通俗劇習(xí)慣，細(xì)膩不來(lái)，只能按照舞臺(tái)劇的模式塑造演出，以往都“大”成了習(xí)慣，以至于小的也顯得大，情感反應(yīng)大、說(shuō)教心態(tài)強(qiáng)、運(yùn)鏡用意明，看得人難受。 新的是內(nèi)容，題材也終于小下來(lái)了，沒(méi)了三船的中心焦點(diǎn)，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一種平等，也從中顯露出導(dǎo)演的人文關(guān)懷，最重要的是，少了濫情，多少丟了些美學(xué)造型的執(zhí)著和理想主義的偏執(zhí)，敢放下手批判了。但無(wú)論如何都顯得刻意了。

她一直在說(shuō)謊，或者一直在說(shuō)真話。她自己或許也分辨不清了。恍惚間感覺(jué)和她合體，容易對(duì)不同的人重復(fù)著相同的話，原來(lái)就算說(shuō)出來(lái)是真的，說(shuō)多了也顯得假了。何況實(shí)際上她要透口氣，要去別人生活的縫隙里透口氣。

綿遠(yuǎn)亙古的蒙古長(zhǎng)調(diào)在現(xiàn)代文明中逐漸消散