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真是，拍了八百年還是那味兒，不了解愛也不會講故事，只會一味地鋪華而不實的浪漫愛神話。從女主為了男主死活不跟一把屎一把尿拉扯大的姨媽好好解釋為什么自己不著家，我就知道這一看就是幼稚沒吃過苦的男寶編的看似工業(yè)糖精實際把女的智商碾在腳底的文化大糟粕

當?shù)卦娙藗€人詩集。剪輯有待精簡，時常讓我陷入漫長的等待，乃至煎熬。冷，不幽默。

過往新海誠作品中的問題——比如對女性身體的凝視，夸張的MV式抒情段落——在《鈴芽之旅》中都有所收斂；愛情線雖然不講道理，但「男主角化身為三條腿的兒童椅」的「缺失」設(shè)定，不乏可愛的同時也消解了潛在的霸權(quán)性男性本體氣質(zhì)可能帶來的冒犯和油膩的感受，也因為男性形象的殘缺，女主角鈴芽在其中始終是一個具有主體性的積極行動者。「蚓厄」是日本所面對災(zāi)厄的隱喻，而鈴芽的創(chuàng)傷是日本國族性創(chuàng)傷的縮影，通過時空之門與過去的自我擁抱和解，這不僅是日本人應(yīng)對創(chuàng)傷的一個溫柔有力又余味哀婉的答案，這份力量也通過鈴芽傳遞出來，與共同經(jīng)歷過災(zāi)厄的我們共振。

相愛容易想處難，愿你們能白頭到老，這風景美爆了

這地兒就是連關(guān)門這件事都要搞得熱血沸騰！哪有那么多神仙，每一代要石其實都是關(guān)門師的榮耀轉(zhuǎn)身?！膀T士”上位失敗，女主終屬王子。直球到終，看似功成，暗線之下，其實難逃萬骨枯。新海誠還是那么殘忍。PS：公路片的線性敘事暴露了誠哥的弱勢——他總是需要像《你的名字》那樣巧妙的故事結(jié)構(gòu)來彌補一經(jīng)起伏就給不上勁的缺陷。