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除了金融的你虞我詐之外，令人印象深刻的也有八十世紀(jì)末美國的種族歧視與女性處境、性少數(shù)群體待遇。 刻畫歧視本身就是一種反歧視。

消防員們的不幸與幸運皆在于他們生活在一個公權(quán)力受到嚴(yán)格監(jiān)督和限制和小政府社會里。盡管面對著體制本身的缺陷，公眾與媒體的不理解，官僚系統(tǒng)的剝削，生活于一種義務(wù)和權(quán)利嚴(yán)重失衡的狀態(tài)里，他們最終都能夠戰(zhàn)勝各自的心魔，將拯救生命作為最高追求，需知拯救既是渡人也是渡己。倘若鄭州120的那位接線員有劇中幾位主角的覺悟，想必那位女大學(xué)生不會輕易殞命。

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在巧婦難為無米之炊的情況下，一味要求基層始終不忘初心、砥礪前行，僅依靠一腔熱血和崇高信仰便舍生忘死、以命相搏，是不公平也是違背人性的。外要面對生死一線和紛繁辛勞并存的工作職責(zé)，內(nèi)有因職業(yè)特殊性引發(fā)的家庭矛盾和難以自愈的PTSD，上有外行領(lǐng)導(dǎo)指手畫腳、傲慢專斷、推諉扯皮，下有民眾濫用權(quán)利不理解、不配合、不滿意，消防員不僅得不到應(yīng)有的尊重和回饋，還要顧全大局為糟糕的體制背鍋買單，甚至犧牲了還要背負(fù)罵名，未免太過殘忍，觀眾委屈、沉郁、憤慨、心寒、悲哀，這是無論身處體制內(nèi)外都會產(chǎn)生的共情。創(chuàng)作團隊對官僚主義和體制弊端如此真實、激烈、犀利的呈現(xiàn)和探討著實勇敢，而如此種種僅以短短10集篇幅精悍鋪敘也展現(xiàn)了不俗的功力。只是，或許是不想表現(xiàn)得太消極，最后議員因為愧疚而主動放棄政治生涯揭露真相還是理想化了。

3.5/5.0，準(zhǔn)確來說應(yīng)該叫《小號手的哀歌》，查德維克·博斯曼應(yīng)該也會提名為奧斯卡最佳男主。