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蘇格蘭的山上迎接春天的感動

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想學(xué)電影詩學(xué)就看俄國電影吧。通篇冷峻色調(diào)，心好沉?！坝米钔吹母盍褋韺?shí)現(xiàn)成長”

美國同性戀電影史——一方面由復(fù)雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構(gòu)成，一方面由地下到地上、扭曲到真實(shí)的形象呈現(xiàn)、故事敘述構(gòu)成。 理查德·戴爾“電影內(nèi)外的三重柜子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關(guān)于文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有面孔(作為一種缺席的在場）……像個怪物那樣出現(xiàn)，像個怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當(dāng)然也在發(fā)生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案兇手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內(nèi)在心理威脅、不證自明的權(quán)力關(guān)系昭然若揭)。 直到后石墻的《樂隊(duì)男孩》、《同性三分親》等影片出現(xiàn)，電影似乎才發(fā)生了某種轉(zhuǎn)向，通過對主創(chuàng)的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多么小心，卻不料一個吻就驚動了世界”

好導(dǎo)演爛劇本的完美體現(xiàn)