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電影省去了男女主相識的前十年，讓人好奇十年前兩人的關(guān)系，為什么會分開，再次相遇，女主掩飾自我、壓抑自我生活在看似美滿的家庭中，與男主的相像使雙方迅速吸引，最后決定擺脫過往，為自己也為男主而活。其實是個毀三觀的故事。雪景、音樂將氣氛渲染得非常不錯，妻夫木聰和夏帆將幾場心情不同的船戲演繹得非常精彩。感嘆小七真的好撩好欲。

前田敦子徘徊于塔什干的街巷暗影里的時刻，真有種還置身在冷戰(zhàn)的幽冷之中。蘇聯(lián)、費爾干納盆地、天山、東京灣，也算是一點Lost in translation吧。

巴黎很臟，“我愛它，正因那里污穢不堪，那里的味道非常特別，烤熱的石頭，腐爛的花，沒清洗的皮膚，混在一起的味道…對我來說，城市即情感狀態(tài)”；“我的畫不是用來解釋的，我從來沒有想過為什么要去解釋我的畫，我的畫是用來感受的。我不愿意被叫做女性藝術(shù)家，我愿意被叫做藝術(shù)家?！?“夢想與時間手牽手，一步一步，離我們遠去，直到消失在地平線上，我們就這么忘記了，我們忘記了這一生要追尋的目標(biāo)，最后剩下的只有白紙，于是我們就找到了快樂”

影片導(dǎo)演想表達的很多，而女主真的感覺不是很能扛的住這種有壓抑勵志的題材，影片編劇還是很有膽量的，在我們大觀的世界，總感覺這種題材還是比較難得，但我還是不那么認(rèn)可

shape of red，各種形態(tài)的紅，雪夜里的一灘血，隨風(fēng)而去的紅手帕，隧道里路燈折射的紅，還有塔子腳面的微紅，紅得壓抑又無望。床戲不知道是差了些什么總覺得不夠喉，只能說妻夫木聰迷妹不容錯過，但對我這種不太能感受到他的欲的觀眾來說，其他兩位角色更吸引我一些。無論是風(fēng)流又通透的小鷹，還是溫柔著冷暴力的塔子丈夫。最喜歡小鷹和塔子那一段夜間追逐和騎車戲了，被困于母親和妻子這個身份的塔子在一瞬間像乘著風(fēng)，釋放了自己。