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游牧民族帶上鴨舌帽的那種違和感，如今在大部分人身上已經(jīng)發(fā)展演化，深入骨髓。只要身處網(wǎng)絡(luò)大熔爐里，就難以保持兩千多年的人們一直以來(lái)的心靈的純凈。

沒(méi)哭出來(lái) 但很難受 黃政民干嘛老演這種有著沉重背負(fù)的男人啊 太特么心酸了

簡(jiǎn)單而暴擊，俄人視角中國(guó)蒙人的反物化斗爭(zhēng)與溯源沖動(dòng)。兩個(gè)淚點(diǎn):女兒拉手風(fēng)琴一刻想到《陸上行舟》印第安小孩拉小提琴一幕；結(jié)尾生殖意象套馬桿終置換為煙囪。俄人兩元一個(gè)的民族精神，旗軍幻夢(mèng)，馬背上的石頭終被拿來(lái)鎮(zhèn)電視天線，電視機(jī)在京劇老人與里根間來(lái)回切換，左右世界命運(yùn)者終被世界左右。

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黑澤明首部彩色片，很見(jiàn)野心。對(duì)群像的掌控比起十多年前的《低下層》進(jìn)步巨大，彼此勾連又各自獨(dú)立、幻想與現(xiàn)實(shí)的殘酷落差、混亂和原欲。但整個(gè)基調(diào)似乎過(guò)于絕望，空有悲憫，卻看不到任何拯救的可能，五年前的《紅胡子》尚且還能在無(wú)奈之下“做好自己的事”，但到了《電車狂》已經(jīng)沒(méi)有什么可做的事了，唯一能做的就是旁觀，留下一點(diǎn)毫無(wú)用處的嘆息而已。能看到很多后世作品的影子，比如《燕尾蝶》《花火》甚至《世奇》里很多短篇。